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【總序】台灣詩學吹鼓吹詩人叢書出版緣起　蘇紹連

「台灣詩學季刊雜誌社」創辦於一九九二年十二月六日，這是台灣詩壇上一個歷史性的日子，這個日子開啟了台灣詩學時代的來臨。《台灣詩學季刊》在前後任社長向明和李瑞騰的帶領下，經歷了兩位主編白靈、蕭蕭，至二○○二年改版為《台灣詩學學刊》，由鄭慧如主編，以學術論文為主，附刊詩作。二○○三年六月十一日設立「吹鼓吹詩論壇」網站，從此，一個大型的詩論壇終於在台灣誕生了。二○○五年九月增加《台灣詩學‧吹鼓吹詩論壇》刊物，由蘇紹連主編。《台灣詩學》以雙刊物形態創詩壇之舉，同時出版學術面的評論詩學，及以詩創作為主的刊物。

「吹鼓吹詩論壇」網站定位為新世代新勢力的網路詩社群，並以「詩腸鼓吹，吹響詩號，鼓動詩潮」十二字為論壇主旨，典出自於唐朝‧馮贄《雲仙雜記‧二、俗耳針砭，詩腸鼓吹》：「戴顒春日攜雙柑斗酒，人問何之，曰：『往聽黃鸝聲，此俗耳針砭，詩腸鼓吹，汝知之乎？』」因黃鸝之聲悅耳動聽，可以發人清思，激發詩興，詩興的激發必須砭去俗思，代以雅興。論壇的名稱「吹鼓吹」三字響亮，而且論壇主旨旗幟鮮明，立即驚動了網路詩界。

「吹鼓吹詩論壇」網站在台灣網路執詩界牛耳是不爭的事實，詩的創作者或讀者們競相加入論壇為會員，除於論壇發表詩作、賞評回覆外，更有擔任版主者參與論壇版務的工作，一起推動論壇的輪子，繼續邁向更為寬廣的網路詩創作及交流埸域。在這之中，有許多潛質優異的詩人逐漸浮現出來，他們的詩作散發耀眼的光芒，深受詩壇前輩們的矚目，諸如鯨向海、楊佳嫻、林德俊、陳思嫻、李長青、羅浩原、然靈、阿米、陳牧宏、羅毓嘉、林禹瑄……等人，都曾是「吹鼓吹詩論壇」的版主，他們現今已是能獨當一面的新世代頂尖詩人。

「吹鼓吹詩論壇」網站除了提供像是詩壇的「星光大道」或「超級偶像」發表平台，讓許多新人展現詩藝外，還把優秀詩作集結為「年度論壇詩選」於平面媒體刊登，以此留下珍貴的網路詩歷史資料。二○○九年起，更進一步訂立「台灣詩學吹鼓吹詩人叢書」方案，鼓勵在「吹鼓吹詩論壇」創作優異的詩人，出版其個人詩集，期與「台灣詩學」的宗旨「挖深織廣，詩寫台灣經驗；剖情析采，論說現代詩學」站在同一高度，留下創作的成果。此一方案幸得「秀威資訊科技有限公司」應允，而得以實現。今後，「台灣詩學季刊雜誌社」將戮力於此項方案的進行，每半年甄選一至三位台灣最優秀的新世代詩人出版詩集，以細水長流的方式，三年、五年，甚至十年之後，這套「詩人叢書」累計無數本詩集，將是台灣詩壇在二十一世紀中一套堅強而整齊的詩人叢書，也將見證台灣詩史上這段期間新世代詩人的成長及詩風的建立。

若此，我們的詩壇必然能夠再創現代詩的盛唐時代！讓我們殷切期待吧。

二○一四年一月修訂

最靠近詩的曙光　許水富

讀葉雨南的詩，有動詞的葉雨南、有名詞的葉雨南，甚至有關鍵詞的葉雨南。不管是敘事或對抒情的內斂鑿刻，總是以自己的語言說自己的故事，彷彿詩寫是為了完成某些人生的擁有。他早慧的書寫和聚焦，濃厚的看出葉雨南的狀態，衝突而內向，但又多了一份執著，試圖用文字餵飽自己，卻又太膩。

詩是詩人的投射鏡面，個性、經歷、知識等的差異，往往會有不同的書寫風格；而詩的形式，又有諸多的類別，包括作者對詩的主張精神性以及詮釋。少年葉雨南想必有自己的暗碼、能量、創造性地寫自己的範疇。我試圖從他的第一本詩集《真空的夢》和在臉書的詩發表去試探他對文字置入的對話，發現生活周遭諸多元素都是他可以建構的詩意語言，能擴大內心世界的疆域。尤其更為重要，詩雖然是自言自語的內顯章節，但它賦予書寫者的是一種精神狀態和昇華。

打開葉雨南，筆痕、心路、婉約而憂鬱的寫詩人。某年冬季，他的一首詩剛好途經我的荒原，少年桑滄，那是他二十多年的滔滔。文字熱情又彷彿來到另一個夏日，回歸熱血、瀟灑，小小年紀出現一種現世神隱的傷痕。第一次讀葉雨南、第一次看葉雨南，再聽見喃喃絮語中聽到一種激盪的青春在紙上躍動，那是文字力度的彰顯。這些年，少年出英雄，躍出詩壇的小伙子們，衝勁強、數量多，一字一句一篇的把發生的自己，用詩句點燃，豪情壯闊。期待在不景氣的詩人行業裡，擦去淚水，在美麗的文字風景，循著陽光和理想，帶著生活體驗走入真摯生命的探究。共鳴和感動，繼續邁步。

《雨傘懷孕》這是葉雨南的第二本詩集，書名是啟動閱讀的向心力，雨傘會懷孕，或懷孕的雨傘。莫非雨傘是母性的？語意未竟的書名其實隱約洞見作者內心細緻，太跳躍式的書寫或許是作者的另一種出口。用意象焊接完全不同的元素組合。需要火侯。否則容易失誤。斷裂成一地的碎片。

葉雨南告訴葉雨南，他希望在各自飄落的詩有一個完整的家，因此他節篇成冊，收納得獎和沒得獎的作品，砌築成有血統的家族。一則是歸宗認祖，一則是成就或記錄某段時間的書寫成長，期許怎樣的心願能受到允許和支持。

在那麼多條的大路，他選擇寫詩窄巷，每次穿越都要撐起強大的力道，在黑暗中逐步孤行。但他樂於用文字說話的人，並藉一行一行的詩句表述活著的心境。他書寫的元素是多元性的，幾凡所有所見的現實面以及超現實借鑑的均是他搖筆的題材；從社會關懷、從情愛風暴、從生活微觀、從人世感知、從歷史蒐證、從窗口一滴雨季的造訪。他―透過心的燎原，揪出強烈的魂魄，揮灑刻骨銘心的躍動，像餵食的穀粒，一字一字的吞吐和反芻。

寫詩和讀詩是有些不同心境的認知，他善凝結某些句子的張力；如〈盲人畫家〉其中的「心流血的幅度才是最真實，您把他畫成一幅思想，不需要顏料，流個汗、滴個淚、幾片葉，便完成」這幾行句式說明盲人畫家的處境和心聲。有直擊的強勁感，若再往下讀就會略顯鬆口，短詩較能掌握脈動。葉雨南對詩句的鋪陳面積不必太寬，否則句和句的節奏會跳太快，呼吸太急促。這首「窯燒一滴淚―致陶藝家林添福」從第一行到最後一行結構上有散文形式的樣貌。而其中四句「時間停不來，桂花照樣開，歷史排水一朵一朵芬芳，在盆栽裡漂泊，訂做的陽光。每天蓬勃整座城，彷彿世界的開關，永遠是開啟的……」這幾行很精準的敘述陶藝家面對的自己，用情境生命寫詩的人，才是詩人。在葉雨南詩作裡發現詩歌的核心和對自己的信念，一直是他堅持的。但相較於太長的篇幅詩章就比較難凝集焦點，且節奏感容易散失，其實葉雨南有很多單句意象很美的句子；如〈分手查號台〉裡的「按下我，您會不見，您會看不見自己」，又如〈咖啡霧〉裡的「拉花的心成了霧，還是不要喝完，讓我們的夢，繼續模糊」以及在一首叫做〈月亮的另一層皮膚〉裡有一句恰如其分的好讀佳句「滿身是光，怎麼洗都不會暗」。令人叫絕的意象遍佈在這本詩集裡。尤其大量用跨界題材和跨界語言構築自己的風格養成。在他詩篇裡會讀到許多不同族群的後裔組合元素。如〈心臟的避雷針〉內藏有「樓房」、「血液」、「瓦塊」、「貓」、「碎石」、「魚骨頭」、「窗戶」、「盆栽」、「氣候」、「陽光」、「紅色」、「空氣」、「音符」、「雷」、「光陰」、「衰老」等。在短短十五行詩裡佈局那麼多的元素支架，除了想像之外，節節滿溢不絕如縷的佳構虛實散置其中，重疊映照，引人深思。

其實在這本詩集裡有很多篇幅的詩作，如〈月亮劈腿〉、〈時間走在路上〉、〈雨傘懷孕〉、〈這座蛀牙的城市〉等。作者試圖用暗喻的行文去掌握心中某些的留言和意象，而其中也有很清晰的貼裱概念。在這些詩句中我們讀到葉雨南充滿帥氣率真的組合邏輯，創新而跳躍、剪接而融合，在在都是作者想要書寫的出發點。

總之，葉雨南是一個可以期待的優秀詩人；除了天份，更有渴求對自我寫詩的極度幻想。他藉著網路或紙本不斷書寫，展現情感和現實共生的詩界國度，企圖邁向更高更寬的境域。少年葉雨南有不掩飾的情欲和對現世的交涉斟酌，其所流露的是束縛的世界揭露以及嘗試對精神的放浪敞開。葉雨南在逆流掙扎中。逐漸想去尋找自己的位置，做為詩人在這方面是很辛苦的，相信個人的努力和才華之外，大量的閱讀、大量的歷練，相加相乘，詩歌將會給予葉雨南掌聲。

他孕育著詩　蔡文騫

他的世界，隨處孕育著詩。

雨南寫詩肯定更久了，但短短一年，又出版了第二本質與量皆有水準的詩集，詩意豐饒，創作能量強盛。

晚上十二點左右，臨睡之際，臉書幾乎每日都會傳來訊息通知，雨南又在詩論壇發表了新作品，好像有永遠用不完的靈光，這實在是寫作者最羨慕的事了。

年輕而敏感的心靈，往往被認為是天才詩人所必備，但鍥而不捨的鍛鍊，是另外一種必須，一開始收到詩稿，有點詫異，一個十幾歲的小男生，怎麼會訂下這樣的書名《雨傘懷孕》，以懷孕為意象的，多是女詩人前輩，讀完詩集中壓軸的這首詩，我好像理解了，日日在凌晨的街道上，雨南等待著捕捉一場晴天，或是一場雨，吸收世界的各種訊息，溫柔地膨脹，溫柔的姿態搖晃，寫作的內在歷程總是有痛苦的，但詩人願意捨身為柔軟的床，生產出美好的詩如晨光。

新一代詩人很多，對讀詩的我們來說，是一件幸運的事，而雨南無非是佼佼者，除了獲得傳統文學獎的肯定，在各大詩刊發表作品，也積極於新媒體上活動，交流切磋詩友的創作，偶爾亦發表論述自己的詩觀，有時候一天就刊出了好幾首詩，我並不清楚他的日常，但就側面觀察，他簡直是把所有的時間精力都奉獻給詩了，年輕的創作者雖多，能如此全心投入詩，他絕對是其中令人刮目相看的。

從上一本詩集《真空的夢》開始，我一直認為雨南的強項之一，是篇幅相對精鍊的短詩，精巧的譬喻，生動的意象，口吻有時候似乎脫胎自童詩，但又能將詩意處理至藝術的層次，這樣的優點，在新詩集開場的輯一，依然可以見到，例如集中第一首詩：

月亮的另一層皮膚

在我的身上

安靜了好久

都不曾脫落

我鬱悶，今天不能洗澡了

滿身是光

怎麼洗都不會暗

雨南的詩也可以發現大量的明喻、隱喻或暗喻，情人似雨、母親像海，雨和海浪，似乎是他大量動用的意象，但在細膩的觀察與文字裡，有了各種豐富的層次以及形象，另外有些詩句，以網路語言來說，可說是種神比喻，無比精準又讓人印象深刻，例如：

歷史敷面膜

每個人都在幻想

它拿下面膜之後

世界會不會繼續乾燥

到了輯二輯三，詩人用詩處理的問題變得更複雜，他有時帶笑臉面具質疑世界，有時候探索內在，如光反覆反射折射，實像虛像，探照自己與別人的痕跡，還有試探距離。

他也關心遠方的氣爆，留意賣米的僧人，城市裡的流浪漢與醉漢都是可以昇華處理的題材，現實的議題，對寫詩的人往往是最難以拿捏處理的，雨南還很年輕，正要開始涉世，我期待他持續挑戰這樣的詩。

他的身體

從出身就有酒味

他的臉

像甕

用力就破

…

靠近他

酒味像蝶

飛近手臂

展翅成燈火

輯四的名字是咖啡霧，裡面多首詩以物件客體出發，泡麵、咖啡、杯子、牙刷、信件，從日常中提煉出詩來，熱氣裡詩在氤氳成型，杯底咖啡渣是隱晦的詩的線索，在這輯裡他也實驗了文字諧音的趣味，以及嘗試以諧音創造出詩的歧義，例如碑子／杯子／悲子或飢餓／雞餓，諧音聯想不是新手法，但是當代最容易被普遍接受的創意方式之一，也許也是年輕創作者可能的優勢，希望雨南能將此手法更加精緻化。

這輯裡我特別喜歡的一首小詩是〈彈珠台〉，哀傷反覆在星球上撞擊出凹陷的海，洞口永遠閃著光點呼喚一個人回來。

每一個撞擊

都在月球表面

累積一次哭泣

每一個光點

都在洞口呼喊

妳回來時的神情

雨南的詩裡，恆常有個傾訴的「妳」，而在輯五裡面，他的詩交談的對象，許多是自然現象，月亮、風、春天，皆可與之對話，接受自然萬物的賜予，有時候則是對峙對壘，這和許多各種藝術是一樣的，他反覆提及耐性、再見，童年的結束等等時間議題，年輕的詩人也發覺到時間的魔法，以及為了追求永恆的美，駕馭對抗此魔法所必需的努力，下面的詩句，亟欲抓住青春，寫得甚好：

海　泡濕我的手掌

青春的掌紋

發炎了

我不知道怎麼辦

握緊拳頭

潮　就散

拳頭鬆開　潮就襲來

在輯六與輯七，在詩的風格上似乎有些更成熟的轉折，短詩向更短的五六行前進，卻能保有張力和解讀空間，長詩的篇幅也拉長到更需展現技術也更能包容主題的長度，雨南大概也善於中國笛，笛聲非常難寫，幾首詩的意象略為傳統，但可以隱約注意到，在這兩輯收錄的詩作裡，詩的音樂性變強烈了，雖然有時仍出現稍嫌不自然的空白或標點，但越來越能掌握對句、跌宕，讓詩的節奏帶領詩前進。

鮭魚的卵躺在椅背上

玉米的甜歇在腳底板

章魚的腳顫動著夜晚

月台的影子跑到車上

牠們的飢餓捨不得下車

鈴聲響。嘴裡掉落了飯

最後的輯八名為奇蹟，詩人強烈的情感可以更為節制收斂，轉化為詩的藝術的形式表達，例如：

只有在這一天

妳的吻是乾燥的

像無人經過的沼澤

我拴緊水龍頭

幾滴夢依然冰冷

又或者這樣的詩句：

我在對岸看著妳

不想說話

怕說出來的話不是四四拍

沒有安安穩穩

我從不懷疑雨南有詩人不可或缺的詩心，但有時對他快速直覺的詩句稍稍可惜，而顯然在這幾行詩裡，他已經有高度節制的能力，一樣是向「妳」傾訴，能避免口語或太過直接的譬喻句，經過詩人的思索，在詩句裡同時展示技巧和情感，虛實轉換，留下適當的空間給詩的接受者或讀者。

雨南在自序中問，詩為什麼不能是一個遊戲，他也許願，希望能幫詩找到一個家，容許我在這裡，用雨南自己的詩句呼應他：

嬉戲以後，淚水找到了河流的方位

寫詩是快樂的或流淚的，雨南寫得比我多，他更清楚箇中況味，所有的淚水都會找到自己的河，所有河終能成為詩意的海洋，詩會幫詩人找到家，請詩人繼續勇敢不要害怕流淚。

2015.7

【總序】台灣詩學吹鼓吹詩人叢書出版緣起／蘇紹連

最靠近詩的曙光／許水富

他孕育著詩／蔡文騫

詩的家究竟在哪？／葉雨南

輯一　雨的性別

月亮的另一層皮膚

盲人畫家

換鎖

影子種植

母親像海

花說它是一滴雨

我用翻書的聲音和妳說話

觀音蝶

妳的吻會讓我過敏

離別發明家

人工呼吸

心臟的避雷針

後照鏡

擁擠專利

懸腕

輯二　傷口的味道

窯燒一滴淚―致陶藝家林添福

笑臉面具

分手查號台

房子的脂肪

光的自我理論

電話在凌晨五點哭泣

食物鏈

這一夜的巷弄瞬間盲了―悼念高雄氣爆

軟體

和尚賣米

妳的眼睛是風暴

流浪汗

寫給妳的無言

輯三　月亮劈腿

他是酒

你把機會嫁給命運

蒙古包婚禮

近視的魚

夜晚的模特兒時裝秀

指甲脫落的同時，地球裂了

花生

黃沙之結緣僧

太極悟事

魚刺人

茶葉蛋

黑面琵鷺音響―給世界的和平者

鞋浪

比較容易想起妳

輯四　咖啡霧

麵涼了，我慌

小河婚禮

碑子

日全蝕

歷史學家

仙人掌枕

彈珠檯

無病

失眠的狼

地板在哭

我是籠子

光陰牙刷

司空、司想

平信

馬克杯街道

玉米梗

炸雪

輯五　絕版

月亮的食物

摘柿子―致童年

花和我說話

將遺忘料理

買了一隻金魚放在手上

奇蹟的果園

向一隻鳥肅靜

宇宙穴道

剪黃昏

陽光種菜

紡織一束花

茶雨

影子茶

壽命販賣機

輯六　棍中戲

針灸一封信

大廈裡傳奇的寂寞

讀卡機

辯論大會

藍色的愛人

門穿衣服

時間走在路上

陽光鏡頭

雪在我的髮上顫抖

輯七　中國笛

雨的傳承―致笛子演奏家林瑞男

泡沫化經濟

畫家的哭聲

太極悟事

瑯琊神韻―悼念笛子演奏家俞遜發

道德蒜

慢跑鞋

曖昧

豬腳街的黃昏

薑母鴨

雕花

瘤

幫霧拍照

製作眼淚的商人

輯八　奇蹟

當山的文化旋轉―致美濃油紙傘

壽司列車

停水

妳是我看過最像風的人

總是在倒退和前進之間迂迴

耶穌的客家人生―致客家教堂

盲人煎蛋

山上的加油站

竹筍的心

子彈藥

溫室效應

如果外星人掉進海裡

如果我的器官長反

這座蛀牙的城市

皇帝

一張客家花布的結婚照片

留言

海澡

抱起妳

芥末

夜晚的膠帶台港口

我還能哭

妳最近好嗎？

看一本百科全書就像研究如何愛一個人

地震海洋斷層掃描

雨傘懷孕

葉雨南，本名葉彥儂，1995年出生，台灣桃園人。曾獲2012好詩大家寫青少年組佳作、2014打狗鳳邑文學獎新詩評審獎、第五屆桐花文學獎新詩佳作。詩作散見乾坤、創世紀、野薑花、台灣詩學、華文現代詩、葡萄園……詩刊。2014五月出版詩集《真空的夢》。一個帶著幻想、相信隨時都有奇蹟會發生，在詩裡創造生活的凡人。

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书籍介绍

【總序】台灣詩學吹鼓吹詩人叢書出版緣起　蘇紹連

「台灣詩學季刊雜誌社」創辦於一九九二年十二月六日，這是台灣詩壇上一個歷史性的日子，這個日子開啟了台灣詩學時代的來臨。《台灣詩學季刊》在前後任社長向明和李瑞騰的帶領下，經歷了兩位主編白靈、蕭蕭，至二○○二年改版為《台灣詩學學刊》，由鄭慧如主編，以學術論文為主，附刊詩作。二○○三年六月十一日設立「吹鼓吹詩論壇」網站，從此，一個大型的詩論壇終於在台灣誕生了。二○○五年九月增加《台灣詩學‧吹鼓吹詩論壇》刊物，由蘇紹連主編。《台灣詩學》以雙刊物形態創詩壇之舉，同時出版學術面的評論詩學，及以詩創作為主的刊物。

「吹鼓吹詩論壇」網站定位為新世代新勢力的網路詩社群，並以「詩腸鼓吹，吹響詩號，鼓動詩潮」十二字為論壇主旨，典出自於唐朝‧馮贄《雲仙雜記‧二、俗耳針砭，詩腸鼓吹》：「戴顒春日攜雙柑斗酒，人問何之，曰：『往聽黃鸝聲，此俗耳針砭，詩腸鼓吹，汝知之乎？』」因黃鸝之聲悅耳動聽，可以發人清思，激發詩興，詩興的激發必須砭去俗思，代以雅興。論壇的名稱「吹鼓吹」三字響亮，而且論壇主旨旗幟鮮明，立即驚動了網路詩界。

「吹鼓吹詩論壇」網站在台灣網路執詩界牛耳是不爭的事實，詩的創作者或讀者們競相加入論壇為會員，除於論壇發表詩作、賞評回覆外，更有擔任版主者參與論壇版務的工作，一起推動論壇的輪子，繼續邁向更為寬廣的網路詩創作及交流埸域。在這之中，有許多潛質優異的詩人逐漸浮現出來，他們的詩作散發耀眼的光芒，深受詩壇前輩們的矚目，諸如鯨向海、楊佳嫻、林德俊、陳思嫻、李長青、羅浩原、然靈、阿米、陳牧宏、羅毓嘉、林禹瑄……等人，都曾是「吹鼓吹詩論壇」的版主，他們現今已是能獨當一面的新世代頂尖詩人。

「吹鼓吹詩論壇」網站除了提供像是詩壇的「星光大道」或「超級偶像」發表平台，讓許多新人展現詩藝外，還把優秀詩作集結為「年度論壇詩選」於平面媒體刊登，以此留下珍貴的網路詩歷史資料。二○○九年起，更進一步訂立「台灣詩學吹鼓吹詩人叢書」方案，鼓勵在「吹鼓吹詩論壇」創作優異的詩人，出版其個人詩集，期與「台灣詩學」的宗旨「挖深織廣，詩寫台灣經驗；剖情析采，論說現代詩學」站在同一高度，留下創作的成果。此一方案幸得「秀威資訊科技有限公司」應允，而得以實現。今後，「台灣詩學季刊雜誌社」將戮力於此項方案的進行，每半年甄選一至三位台灣最優秀的新世代詩人出版詩集，以細水長流的方式，三年、五年，甚至十年之後，這套「詩人叢書」累計無數本詩集，將是台灣詩壇在二十一世紀中一套堅強而整齊的詩人叢書，也將見證台灣詩史上這段期間新世代詩人的成長及詩風的建立。

若此，我們的詩壇必然能夠再創現代詩的盛唐時代！讓我們殷切期待吧。

二○一四年一月修訂

最靠近詩的曙光　許水富

讀葉雨南的詩，有動詞的葉雨南、有名詞的葉雨南，甚至有關鍵詞的葉雨南。不管是敘事或對抒情的內斂鑿刻，總是以自己的語言說自己的故事，彷彿詩寫是為了完成某些人生的擁有。他早慧的書寫和聚焦，濃厚的看出葉雨南的狀態，衝突而內向，但又多了一份執著，試圖用文字餵飽自己，卻又太膩。

詩是詩人的投射鏡面，個性、經歷、知識等的差異，往往會有不同的書寫風格；而詩的形式，又有諸多的類別，包括作者對詩的主張精神性以及詮釋。少年葉雨南想必有自己的暗碼、能量、創造性地寫自己的範疇。我試圖從他的第一本詩集《真空的夢》和在臉書的詩發表去試探他對文字置入的對話，發現生活周遭諸多元素都是他可以建構的詩意語言，能擴大內心世界的疆域。尤其更為重要，詩雖然是自言自語的內顯章節，但它賦予書寫者的是一種精神狀態和昇華。

打開葉雨南，筆痕、心路、婉約而憂鬱的寫詩人。某年冬季，他的一首詩剛好途經我的荒原，少年桑滄，那是他二十多年的滔滔。文字熱情又彷彿來到另一個夏日，回歸熱血、瀟灑，小小年紀出現一種現世神隱的傷痕。第一次讀葉雨南、第一次看葉雨南，再聽見喃喃絮語中聽到一種激盪的青春在紙上躍動，那是文字力度的彰顯。這些年，少年出英雄，躍出詩壇的小伙子們，衝勁強、數量多，一字一句一篇的把發生的自己，用詩句點燃，豪情壯闊。期待在不景氣的詩人行業裡，擦去淚水，在美麗的文字風景，循著陽光和理想，帶著生活體驗走入真摯生命的探究。共鳴和感動，繼續邁步。

《雨傘懷孕》這是葉雨南的第二本詩集，書名是啟動閱讀的向心力，雨傘會懷孕，或懷孕的雨傘。莫非雨傘是母性的？語意未竟的書名其實隱約洞見作者內心細緻，太跳躍式的書寫或許是作者的另一種出口。用意象焊接完全不同的元素組合。需要火侯。否則容易失誤。斷裂成一地的碎片。

葉雨南告訴葉雨南，他希望在各自飄落的詩有一個完整的家，因此他節篇成冊，收納得獎和沒得獎的作品，砌築成有血統的家族。一則是歸宗認祖，一則是成就或記錄某段時間的書寫成長，期許怎樣的心願能受到允許和支持。

在那麼多條的大路，他選擇寫詩窄巷，每次穿越都要撐起強大的力道，在黑暗中逐步孤行。但他樂於用文字說話的人，並藉一行一行的詩句表述活著的心境。他書寫的元素是多元性的，幾凡所有所見的現實面以及超現實借鑑的均是他搖筆的題材；從社會關懷、從情愛風暴、從生活微觀、從人世感知、從歷史蒐證、從窗口一滴雨季的造訪。他―透過心的燎原，揪出強烈的魂魄，揮灑刻骨銘心的躍動，像餵食的穀粒，一字一字的吞吐和反芻。

寫詩和讀詩是有些不同心境的認知，他善凝結某些句子的張力；如〈盲人畫家〉其中的「心流血的幅度才是最真實，您把他畫成一幅思想，不需要顏料，流個汗、滴個淚、幾片葉，便完成」這幾行句式說明盲人畫家的處境和心聲。有直擊的強勁感，若再往下讀就會略顯鬆口，短詩較能掌握脈動。葉雨南對詩句的鋪陳面積不必太寬，否則句和句的節奏會跳太快，呼吸太急促。這首「窯燒一滴淚―致陶藝家林添福」從第一行到最後一行結構上有散文形式的樣貌。而其中四句「時間停不來，桂花照樣開，歷史排水一朵一朵芬芳，在盆栽裡漂泊，訂做的陽光。每天蓬勃整座城，彷彿世界的開關，永遠是開啟的……」這幾行很精準的敘述陶藝家面對的自己，用情境生命寫詩的人，才是詩人。在葉雨南詩作裡發現詩歌的核心和對自己的信念，一直是他堅持的。但相較於太長的篇幅詩章就比較難凝集焦點，且節奏感容易散失，其實葉雨南有很多單句意象很美的句子；如〈分手查號台〉裡的「按下我，您會不見，您會看不見自己」，又如〈咖啡霧〉裡的「拉花的心成了霧，還是不要喝完，讓我們的夢，繼續模糊」以及在一首叫做〈月亮的另一層皮膚〉裡有一句恰如其分的好讀佳句「滿身是光，怎麼洗都不會暗」。令人叫絕的意象遍佈在這本詩集裡。尤其大量用跨界題材和跨界語言構築自己的風格養成。在他詩篇裡會讀到許多不同族群的後裔組合元素。如〈心臟的避雷針〉內藏有「樓房」、「血液」、「瓦塊」、「貓」、「碎石」、「魚骨頭」、「窗戶」、「盆栽」、「氣候」、「陽光」、「紅色」、「空氣」、「音符」、「雷」、「光陰」、「衰老」等。在短短十五行詩裡佈局那麼多的元素支架，除了想像之外，節節滿溢不絕如縷的佳構虛實散置其中，重疊映照，引人深思。

其實在這本詩集裡有很多篇幅的詩作，如〈月亮劈腿〉、〈時間走在路上〉、〈雨傘懷孕〉、〈這座蛀牙的城市〉等。作者試圖用暗喻的行文去掌握心中某些的留言和意象，而其中也有很清晰的貼裱概念。在這些詩句中我們讀到葉雨南充滿帥氣率真的組合邏輯，創新而跳躍、剪接而融合，在在都是作者想要書寫的出發點。

總之，葉雨南是一個可以期待的優秀詩人；除了天份，更有渴求對自我寫詩的極度幻想。他藉著網路或紙本不斷書寫，展現情感和現實共生的詩界國度，企圖邁向更高更寬的境域。少年葉雨南有不掩飾的情欲和對現世的交涉斟酌，其所流露的是束縛的世界揭露以及嘗試對精神的放浪敞開。葉雨南在逆流掙扎中。逐漸想去尋找自己的位置，做為詩人在這方面是很辛苦的，相信個人的努力和才華之外，大量的閱讀、大量的歷練，相加相乘，詩歌將會給予葉雨南掌聲。

他孕育著詩　蔡文騫

他的世界，隨處孕育著詩。

雨南寫詩肯定更久了，但短短一年，又出版了第二本質與量皆有水準的詩集，詩意豐饒，創作能量強盛。

晚上十二點左右，臨睡之際，臉書幾乎每日都會傳來訊息通知，雨南又在詩論壇發表了新作品，好像有永遠用不完的靈光，這實在是寫作者最羨慕的事了。

年輕而敏感的心靈，往往被認為是天才詩人所必備，但鍥而不捨的鍛鍊，是另外一種必須，一開始收到詩稿，有點詫異，一個十幾歲的小男生，怎麼會訂下這樣的書名《雨傘懷孕》，以懷孕為意象的，多是女詩人前輩，讀完詩集中壓軸的這首詩，我好像理解了，日日在凌晨的街道上，雨南等待著捕捉一場晴天，或是一場雨，吸收世界的各種訊息，溫柔地膨脹，溫柔的姿態搖晃，寫作的內在歷程總是有痛苦的，但詩人願意捨身為柔軟的床，生產出美好的詩如晨光。

新一代詩人很多，對讀詩的我們來說，是一件幸運的事，而雨南無非是佼佼者，除了獲得傳統文學獎的肯定，在各大詩刊發表作品，也積極於新媒體上活動，交流切磋詩友的創作，偶爾亦發表論述自己的詩觀，有時候一天就刊出了好幾首詩，我並不清楚他的日常，但就側面觀察，他簡直是把所有的時間精力都奉獻給詩了，年輕的創作者雖多，能如此全心投入詩，他絕對是其中令人刮目相看的。

從上一本詩集《真空的夢》開始，我一直認為雨南的強項之一，是篇幅相對精鍊的短詩，精巧的譬喻，生動的意象，口吻有時候似乎脫胎自童詩，但又能將詩意處理至藝術的層次，這樣的優點，在新詩集開場的輯一，依然可以見到，例如集中第一首詩：

月亮的另一層皮膚

在我的身上

安靜了好久

都不曾脫落

我鬱悶，今天不能洗澡了

滿身是光

怎麼洗都不會暗

雨南的詩也可以發現大量的明喻、隱喻或暗喻，情人似雨、母親像海，雨和海浪，似乎是他大量動用的意象，但在細膩的觀察與文字裡，有了各種豐富的層次以及形象，另外有些詩句，以網路語言來說，可說是種神比喻，無比精準又讓人印象深刻，例如：

歷史敷面膜

每個人都在幻想

它拿下面膜之後

世界會不會繼續乾燥

到了輯二輯三，詩人用詩處理的問題變得更複雜，他有時帶笑臉面具質疑世界，有時候探索內在，如光反覆反射折射，實像虛像，探照自己與別人的痕跡，還有試探距離。

他也關心遠方的氣爆，留意賣米的僧人，城市裡的流浪漢與醉漢都是可以昇華處理的題材，現實的議題，對寫詩的人往往是最難以拿捏處理的，雨南還很年輕，正要開始涉世，我期待他持續挑戰這樣的詩。

他的身體

從出身就有酒味

他的臉

像甕

用力就破

…

靠近他

酒味像蝶

飛近手臂

展翅成燈火

輯四的名字是咖啡霧，裡面多首詩以物件客體出發，泡麵、咖啡、杯子、牙刷、信件，從日常中提煉出詩來，熱氣裡詩在氤氳成型，杯底咖啡渣是隱晦的詩的線索，在這輯裡他也實驗了文字諧音的趣味，以及嘗試以諧音創造出詩的歧義，例如碑子／杯子／悲子或飢餓／雞餓，諧音聯想不是新手法，但是當代最容易被普遍接受的創意方式之一，也許也是年輕創作者可能的優勢，希望雨南能將此手法更加精緻化。

這輯裡我特別喜歡的一首小詩是〈彈珠台〉，哀傷反覆在星球上撞擊出凹陷的海，洞口永遠閃著光點呼喚一個人回來。

每一個撞擊

都在月球表面

累積一次哭泣

每一個光點

都在洞口呼喊

妳回來時的神情

雨南的詩裡，恆常有個傾訴的「妳」，而在輯五裡面，他的詩交談的對象，許多是自然現象，月亮、風、春天，皆可與之對話，接受自然萬物的賜予，有時候則是對峙對壘，這和許多各種藝術是一樣的，他反覆提及耐性、再見，童年的結束等等時間議題，年輕的詩人也發覺到時間的魔法，以及為了追求永恆的美，駕馭對抗此魔法所必需的努力，下面的詩句，亟欲抓住青春，寫得甚好：

海　泡濕我的手掌

青春的掌紋

發炎了

我不知道怎麼辦

握緊拳頭

潮　就散

拳頭鬆開　潮就襲來

在輯六與輯七，在詩的風格上似乎有些更成熟的轉折，短詩向更短的五六行前進，卻能保有張力和解讀空間，長詩的篇幅也拉長到更需展現技術也更能包容主題的長度，雨南大概也善於中國笛，笛聲非常難寫，幾首詩的意象略為傳統，但可以隱約注意到，在這兩輯收錄的詩作裡，詩的音樂性變強烈了，雖然有時仍出現稍嫌不自然的空白或標點，但越來越能掌握對句、跌宕，讓詩的節奏帶領詩前進。

鮭魚的卵躺在椅背上

玉米的甜歇在腳底板

章魚的腳顫動著夜晚

月台的影子跑到車上

牠們的飢餓捨不得下車

鈴聲響。嘴裡掉落了飯

最後的輯八名為奇蹟，詩人強烈的情感可以更為節制收斂，轉化為詩的藝術的形式表達，例如：

只有在這一天

妳的吻是乾燥的

像無人經過的沼澤

我拴緊水龍頭

幾滴夢依然冰冷

又或者這樣的詩句：

我在對岸看著妳

不想說話

怕說出來的話不是四四拍

沒有安安穩穩

我從不懷疑雨南有詩人不可或缺的詩心，但有時對他快速直覺的詩句稍稍可惜，而顯然在這幾行詩裡，他已經有高度節制的能力，一樣是向「妳」傾訴，能避免口語或太過直接的譬喻句，經過詩人的思索，在詩句裡同時展示技巧和情感，虛實轉換，留下適當的空間給詩的接受者或讀者。

雨南在自序中問，詩為什麼不能是一個遊戲，他也許願，希望能幫詩找到一個家，容許我在這裡，用雨南自己的詩句呼應他：

嬉戲以後，淚水找到了河流的方位

寫詩是快樂的或流淚的，雨南寫得比我多，他更清楚箇中況味，所有的淚水都會找到自己的河，所有河終能成為詩意的海洋，詩會幫詩人找到家，請詩人繼續勇敢不要害怕流淚。

2015.7