伊春（赵松继《隐》之后重磅新作，李敬泽、孙甘露、小白、张定浩诚意推荐） 下载 pdf 百度网盘 epub 免费 2025 电子书 mobi 在线

生活中难以把握的情绪

凡俗中片刻消逝的纠缠

除了文字，我们还能留下些什么？

继《空隙》《抚顺故事集》《积木书》《隐》之后

赵松2021年度全新力作 10个短篇小说

以精湛的叙事技艺和深邃的洞察力，走进人心之宇宙；

打磨汉语美感的可能性，架构难以逾越的叙述迷宫。

1鲸       【雨中即景，一种在某个地方，而又不在任何地方的悬停状态】

       2公园      【对于不幸与幸福的错觉是多么容易发生，就像日常情况下人对人的误解】

       3凤凰      【一个女孩对一位中年同事加领导的暗恋以及那种精神上的父亲般的依赖感】

       4象       【他们的聊天几乎是漫无目的的，会偶尔彼此提几个随机想到的问题，又会不时的露出些迷茫的表情，然后想想又会忽然地笑了……】

       5伊春       【寻找失踪者的任务多少有些意外地完成了，可是执行任务的警察却迷失了个人世界里为重要的线索】

       6南海       【人的精神世界如何在种种意外的事件冲击下瓦解，以至于记忆与想象都出现了错位与交织】

       7风        【对于变化中的人来说，什么是真实，在很大程度上取决于谁来面对并产生关系】

       8爸        【从少年视角直击了暴力与家庭的破碎以及对父亲幻象的渴望的微妙关系】

       9邻居       【都市里的聊斋新说，触及禅宗思想与灵异问题的微妙关系】

       10尼泊尔  【“其实都无所谓的。我不喜欢琢磨别人的心思……有很多事儿，说到底，其实谁都帮不了谁”】

赵松，作家、评论家。辽宁抚顺人，现居上海。曾获“单向街书店文学奖·年度好书奖”及豆瓣年度中国文学高分榜TOP5之一。已出版小说集《伊春》《隐》《空隙》《抚顺故事集》《积木书》，志怪赏读《细听鬼唱诗》，随笔集《好的旅行》，文学评论集《被夺走了时间的蚂蚁》。

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她走遍了那里的所有酒馆，喝遍了所有洋酒，认识了好多酒鬼，都是些可怜人。

如果你像一条带鱼那样被煎了一面，那就要避免再被煎另一面。但实际情况是，当你像带鱼那样被切成数段，然后被煎了一面之后，就避免不了再被煎另一面了。无论你跑去任何地方，其实都在煎另一面。真正需要的，只是停下来，在一个点上，静止不动。不，准确地说，是悬停。只有在这样的时候，在这样的地方，你才会觉得什么都是可以原谅的。

悬停，就是既在某个地方，又不在任何地方。

她打断了他，以镇定而又缓慢的声音说：“你见过自杀的人么？或者说，你见过正准备自杀的人么？为了这样的时刻，这个人，会酝酿一段时间，就像在等什么东西完成发酵……然后，会进入异常安静的状态，慢慢地清空，身体里的，脑子里的，最后，会以一种完全归零的状态，无声无息地离开这个世界……想象一下，会是什么样的感觉呢？”显然，他被吓到了。

他的人生充满了阴差阳错。比如他想成为作家，却成了写报告的；他想演戏，却成了领导的走卒；他想找个浪漫的爱人，却娶了个贤妻良母…

她小时候学过两年画画，长大后也还是喜欢艺术，但大学读的却是财会专业。就像不知道为什么会跟那个男人结婚生孩子一样，她也不知道自己为什么会变成了会计……或许，就像个落水者无暇顾及上岸处的风景，而只能就近上岸。每天晚上，在这空荡寂静的房间里，会觉得时间正在变得越来越缓慢。她沉湎。过去那么多年里，她所缺的，就是这种缓慢的状态，因为她总是像在不断逃亡的途中。

天色暗了下来，把他变成了一小簇暗影。

这时候，四周远近高低的建筑物忽然闪现无数晶莹的亮斑，在它们的映衬下，这个公园好像变成了黑暗的发生之地。

公园完全被黑暗充满了，在这里，所有的事物都已变成暗淡透明的影子，它们彼此正在不断地渗透并融合。还没走出公园，她就觉得自己已把黑暗深深地吸入体内，但这是种错觉，其实是黑暗吸纳了她，像湖水接纳雨滴那样接纳了她，把她吸入深处。它是无限的，很快就把她融解了，它无所不在，无所不是，它也可以是她。可以回家了。

这么多年了，令她绝望的是，可无论怎样，她都改变不了这样一个事实：妈妈总会追上来的，以各种各样的方式，就像小时候那样，不管你如何乱跑，最后总归会被那双瘦硬的手突然抓住。以至于有时她会觉得，自己就像是妈妈身体里增生的某一部分，她永远都不可能将自己割离出来，也永远无法真正成为那个肌体里正常的存在。哪怕只是这样想想，都会让她不寒而栗。

她感觉所有的树木都在低垂下来，就像河里的水草那样，柔软地摆动着，不时掠过她的脸庞。

那种肚子里空空荡荡的感觉，跟这房间的感觉很是匹配，有时候她甚至会觉得，这房子，就是她自己。她不能忍受任何有可能会带来家庭氛围的东西，她要的只是空的空间，其他的她什么都不想要。

她小时候学过两年画画，长大后也还是喜欢艺术，但大学读的却是财会专业。就像不知道为什么会跟那个男人结婚生孩子一样，她也不知道自己为什么会变成了会计……或许，就像个落水者无暇顾及上岸处的风景，而只能就近上岸。每天晚上，在这空荡寂静的房间里，会觉得时间正在变得越来越缓慢。她沉湎。过去那么多年里，她所缺的，就是这种缓慢的状态，因为她总是像在不断逃亡的途中。

可怕的是，公园里挤满了人，那些塞满人流的路径，有点像人的血管图，看着看着，就会有种要窒息的感觉。此前那种微妙的期待，已不复存在了。

他就像是个完全封闭的人，没有任何与人交流的需要，也没有...

编辑推荐

《伊春》里的十篇小说仿佛可以彼此渗透融合，无论是貌似写实，还是梦境穿插和意识的流动，都体现出作者超强的整体掌控力。他着力于叙事空间的构建，虽有爱情/亲情/家庭/旅行/探案之类的故事穿插其间，然而小说的情境和沉浸式体验，才是他带给读者的*收获。他想强调的是，小说为想象的世界而存在，以提供强烈独特的体验变成某种“现实”。

这些小说有“故事性”，但它们并非“故事”。在日常生活中，真有故事的人往往是话少的。赵松要做的，是如何在沉默中让“故事性”成为水中的游鱼，变动不居、时隐时现。在他眼中，真正的发现，总会让人沉默，而理解沉默，才是理解小说的开始。

赵松要写的是些微不足道的普通人——而他们的意识流动在理性与非理性之间。他们在力图存在和被动虚化之间尽力要抓住点什么，而他们那种挣扎的能量、相关的痛苦、想象与妄念，则会交织在一起，不断生成诡异而又致幻的和声。

无论赵松的小说以何种面貌示人，都呈现出正在生成中的勃勃生机——不是确定无疑的完成状态，而是你的，也是我的，不断变化中的内心世界。

媒体评论

赵松是一位值得等待的作家，如同作家和读者一同等待白话文漫长细微的演化。

——孙甘露（著名作家）

真正安静下来阅读赵松却是*近的事儿。赵松让我意外。赵松是那样不同，面目清晰地不同，他让我偶尔会“想到”另一位居于上海的作家孙甘露。当然赵松的写作风格与孙甘露的写作风格差异性明显。我说的不是模仿和师承的关系，我说的是他们的独特和“孤立”，几乎让你在中国作家中少见同类的那种“孤立”。

——李浩（作家、评论家）

赵松总在一个看似边缘的写作位置，不断给人以惊喜，在文体实验中迸发亮点。在现代小说停滞的年代，他承袭法国现代小说实验精神，在本土写作上孤独地开拓着。从《空隙》、《抚顺故事集》到《积木书》，鲜明地展示了赵松的实验精神及其内在的潜能。

——“第三届单向街·书店文学奖年度青年作家”颁奖词

前言

小说集《伊春》共收入我近十年来创作的十篇短篇小说：《鲸》《公园》《凤凰》《象》《伊春》《南海》《风》《爸》《邻居》《尼泊尔》。

这些小说在风格和写作观念上可以说是一脉相承的，从题材和处理方式上则可以分为两大类：一类是带有寻找情感归依意味的，写的是人在异地飘浮状态下的内心处境与现实遭遇，《凤凰》《伊春》《南海》《尼泊尔》《风》均属此类。另一类是关于家庭与个人日常精神生活的，《鲸》《公园》《象》《爸》即属此类。而不能归类的，则是《邻居》，它涉及的主要是禅宗思想与灵异问题的微妙关系。

当下的世界越来越呈现出与传统的背离趋势，也就是说，传统的以家庭为基本单位的社会系统正在发生着根本性变化，这一变化尤其是表现为城市（主要是大城市）中的家庭与人的社会存在状态之间的关系变得越来越弱化和模糊，这又进一步导致人在生存的普遍性压力之下呈现出飘浮无根的状态.家庭不再是港湾般的存在，亲情与爱情也不再是安全感的源头，与此缺失相对应的，就是各种伦理关系的不断消解。

《伊春》这部小说集的写作方式，在很大程度上即是对这种现实的某些思索或回应，也可以看做是对我过去小说观念的一次比较清晰的延展.从更多的角度和更细微的层面探索人的意识之暧昧难明的本质对于叙述方式的深度影响，或许正是因为在人的意识与现实世界之间存在着诸多的不确定性，才使得某种无尽的叙事成为了可能。

在写带有寻找情感归依意味、人飘浮异地的内心状态时，我在意的是在日常生活之外，世界是如何以另外的方式向一个孤独个体展开的，并如何包裹了他那投入了命运轨道的脆弱身心。在《凤凰》里，主要写的是一个女孩对一位中年同事加领导的暗恋以及那种精神上的父亲般的依赖感；在带有一定程度的侦探小说意味的《伊春》里，写的是寻找失踪者的任务多少有些意外地完成了，可是执行任务的警察却迷失了个人世界里为重要的线索。在《南海》里，写的是人的精神世界如何在种种意外的事件冲击下瓦解，以至于记忆与想象都出现了错位与交织；而在《尼泊尔》里，写的则是异域空间并没有成为摆脱情感关系困境的催化剂，相反，倒是意外地成了个人觉醒的良药。在《风》里，通过双重叙述的方式，塑造了一个看上去非常矛盾的人物形象，可能都是真实的，也可能都是虚假的，对于变化中的人来说，什么是真实，在很大程度上取决于谁来面对并产生关系。

在写家庭与个人日常精神生活时，我更关注的是人在家庭亲情关系里的莫名尴尬的处境，尤其是渴望与下意识自我脱落并存的状态。在《鲸》里，写的是一个不知道自己应呆在哪里才能安心的人，他希望自己的情感能有所寄托，又害怕任何意义上的牵系；在《公园》里，写的是则是对于不幸与幸福的错觉是多么容易发生，就像日常情况下人对人的误解；在《象》里写的是家庭的潜藏危机在一个少年内心里留下的深深阴影；而在《爸》里，则是从少年视角直击了暴力与家庭的破碎以及对父亲幻象的渴望的微妙关系。

之所以后会选择《伊春》为书名，其实是有个暗示在里面.人的内心世界，其实就像那个掩藏在大兴安岭森林边缘的城市伊春一样，是个听着似乎有点熟悉而实际上却是非常遥远的地方。

书籍介绍

《伊春》是继《空隙》《抚顺故事集》《积木书》《隐》等广受好评作品之后，赵松推出的充分体现其精湛叙事技艺和深邃洞察力的全新力作。

《伊春》里的十篇小说仿佛可以彼此渗透融合，无论是貌似写实，还是梦境穿插和意识的流动，都体现出作者超强的整体掌控力。他着力于叙事空间的构建，虽有爱情/亲情/家庭/旅行/探案之类的故事穿插其间，然而小说的情境和沉浸式体验，才是他带给读者的最大收获。他想强调的是，小说为想象的世界而存在，以提供强烈独特的体验变成某种“现实”。

这些小说有“故事性”，但它们并非“故事”。在日常生活中，真有故事的人往往是话少的。赵松要做的，是如何在沉默中让“故事性”成为水中的游鱼，变动不居、时隐时现。在他眼中，真正的发现，总会让人沉默，而理解沉默，才是理解小说的开始。

赵松要写的是些微不足道的普通人——而他们的意识流动在理性与非理性之间。他们在力图存在和被动虚化之间尽力要抓住点什么，而他们那种挣扎的能量、相关的痛苦、想象与妄念，则会交织在一起，不断生成诡异而又致幻的和声。

无论赵松的小说以何种面貌示人，都呈现出正在生成中的勃勃生机——不是确定无疑的完成状态，而是你的，也是我的，不断变化中的内心世界。