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《外国电影史》首先明确指出电影作为20世纪科学技术产物的特点。书中还指出，电影的美学是建立在科学技术的基础上的。作者强调了在各个历史阶段，记录电影的发展，尤其是几次大的记录电影运动，对故事电影的发展的重大影响，以及各时代的流派的一脉相承的关系。对好莱乌电影的发展是从电影工业的发展来讨论的，这是完全准确的。另外，把前苏联早期的电影大师门，如爱森斯坦、普多夫金等人的电影活动归为20年代先锋主义电影运动的一个重要分支，也是非常重要的。长期以来，社会主义的电影史学家始终不诚实地回避这一点。

章　电影的诞生

节 电影的起源

第二节 卢米埃尔兄弟的“活动电影”

第三节 乔治·梅里爱的“银幕戏剧”

第四节 欧洲的两种倾向

第二章　电影叙事形式的发展

节 鲍特及影片《火车大劫案》

第二节 格里菲斯的电影叙事观念

第三节 美国默片“喜剧片”叙事

第四节 查尔斯·卓别林的喜剧观念

第三章　欧洲先锋派电影运动

节 法国印象主义心理叙事和超现实主义倾向的各种流派

第二节 德国表现主义和现实主义倾向的美学追求

第三节 前苏联蒙太奇学派的理论与实践的美学探索

第四节 20年代记录主义电影的发展

第四章　美国好莱坞“黄金时代”

节 声音进入电影

第二节 好莱乌的电影企业及制片政策

第三节 类型电影观念及其模式

第四节 奥逊·威尔斯的《公民凯恩》

第五章　法国诗意现实主义

节 法国诗意现实主义的先驱

第二节 诗意现实主义的发展

第三节 写实主义大师让·雷诺阿

第四节 诗意现实主义的贡献及误识

第六章　前苏联社会主义现实主义

节 社会主义现实主义的提出和声音进入苏联电影

第二节 转向社会主义现实主义的电影创作

第三节 社会主义视实主义电影创作的高潮期

第四节 社会主义现实主义的新发展

第七章　意大利新现实主义

节 新现实主义电影产生的背景

第二节 作者与作品、风格与理论

第三节 新现实主义的美学特征

第四节 新现实主义的继承人们的演变

第八章　民族电影兴起中的曰本电影

节 日本电影的崛起与战前发展概况

第二节 战术时与战后日本电影形势和主题

第三节 50年代日本电影的黄金时期

第四节 日本当代电影的发展

郑雅玲：1955年出生，北京人。1978年调入北京电影学院任教至今。北京电影学院文学系教授硕士生导师,曾任北京电影学院文学系党支部书记、系副主任、学院图书馆馆长。现任北京电影学院现代媒体学院文学系主任。是中国电影家协会会员，中国高等院校电影学会会员，首都女教授协会会员。

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