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　　这本书收录了阿乙早期的小说三十篇，共分为六章。次出版在2008年，此次再版删去三篇，增添两篇。

阿乙：“我在这本书里展现了太多故事（而不是文学）、太多模仿的影子（包括对皮兰德娄、博尔赫斯、阿利桑德罗?巴里科、小仲马、余华、莫言，甚至是一些电影的模仿）、太多自恋的东西、太多胡编乱造的激情，我犯够了初写作者会犯的毛病，像个傻鸟一样站在文学之外。但同时我也奠定了可能是一生的写作母题，包括对“上帝不要的人”的深刻同情、对“得不到”的宿命般的求证以及对人世的悲凉体验。”

年月

年月

乡村派出所

一件没有侦破的案子

在流放地

敌敌畏

小卖部大侠

国际影响

面子

男女关系

男女关系

三到十秒

记忆与少年

下午出现的魔鬼

黑夜

一九八八年和一辆雄狮摩托

毕生之始

小镇：上帝不要的人

一九八三年

黄昏我们吃红薯

阿迪达斯

自杀之旅

葬礼照常举行

粮食问题

都是因为下了雨

再味

百分之五十

杜撰集

狐仙

春天

五百万汉字

蝴蝶效应巨著

世界

明朝和二十一世纪

八千里路云和月

下沅村的童话

　　阿乙，1976年出生于江西瑞昌，警校毕业，从乡村游历到县城、省会、沿海城市、直辖市、首都，未来还想去纽约。先后做过警察、体育编辑和文学编辑。在《今天》《人民文学》等杂志发表有小说，出版有长篇小说《下面，我该干些什么》、小说集《灰故事》《鸟，看见我了》、中篇《模范青年》和随笔集《寡人》。

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　　在流放地

　　如果上天有帝，他擦拭慈悲的眼往下看，一定会看到沟渠似的海洋、鲸脊似的山脉、果壳般的岙城派出所，以及蚕子大小的一张桌子。桌子的南北向坐着警校实习生我和小李，东西向坐着民警老王和司机，四个渺小的人就着温暖的阳光打双升。

　　扑克天天在打，当时的我只觉一夜没睡好，像是被绑架而来，并不觉得有什么，现在却觉得诡异。

　　有时一些俗语也是诡异的，比如“百年修得同船渡”。一个男的因为父亲忙，拿着讨账单上了船，一个女的因为感冒要去对岸看病也上了这艘船，两人素不相识，下船后却去了民政所登记结婚。而我、小李以及一大堆同学之所以来到石山县实习，也是因为石山县公安局局长的儿子高考时少几分没上线。警校破格招收了人家公子，人家知恩图报把石山县建成实习基地。我就这样从魂牵梦萦的省城来到陌生的石山地区、石山县，然后被石山县局政工科长随笔一划，划到柏油路晒满柚子皮的岙城乡。

　　我在这个鸟地方遇到五十岁的民警老王。一个民警的人生轨迹按照常理判断，应该是“乡下派出所—刑侦大队—局某个有油水的科室”，可是老王却反过来了，是“局某个有油水的科室—刑侦大队—乡下派出所”，好似朝官苏轼一贬黄州，二贬惠州，再贬儋州。按照司机的说法是，老王品质出了问题，先是在局里有笔账对不上，接着在刑侦大队和女嫌疑犯的逃跑没脱开干系，由此像块抹布被塞过来了。老王在派出所待着时，日日指桑骂槐，说都不是东西，有次说自己在县城带了个女人去洗浴中心洗澡，洗到一半，门被踢开，是局纪委的来抓奸。“狗戳的，我让你们好好看着，这淫妇是我老婆。”

　　也许是这罕见的贬谪使老王变成一个怪物，在路过他的办公室时，我时常能听见凄楚的叫喊声，偷东西的喊一声，老王就阴阳怪气地说“何辉东我让你喊”，赌博的喊一声，老王也阴阳怪气地说“何辉东我让你喊”——何辉东就是这里的局长。而在我见不到他时，那又准是他坐吉普车下村了，回来时他一般满脸酒气，像充血的阳具。司机说：就为了下去混包烟，汽油烧了大半缸，红梅唉，四块五一包。

　　派出所的所长和一切有前途的民警根本不想惹、不想理老王，关系老早就挑明了，你我只是同事。老王似乎悻悻。他现在也许要感谢上天给他派来两个年轻的外地实习生，他可以用鹰爪掐着他们的肩窝，呵斥他们，让他们走十几里路去取个毫无意义的证，在他们回来后又让他们重新去取，如此来来去去，他便有了狱卒式的快感。在陀思妥耶夫斯基的《死屋手记》里有这样一句话：“只要让囚犯不停地重复某种毫无意义的工作，比如把甲水桶里的水倒在乙水桶里，再把乙水桶里的水倒在甲水桶里，如此反复，囚犯肯定要自杀”。当时我的感觉就是这样。

　　……

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我们起初不能接受羞辱，习惯又好了，好比一个人被锯了手，起初想自杀，等到学会用一只手吃饭、如厕、做爱了，便知带着缺失生活了。

我忽然忧伤起来。这世上原是没有忠诚的。

我看到密集的雨自身边路过，直冲下去，整个世界哗哗地响起来，然后又慢慢看到妈妈在下边伸着脖子，往这边望，她找寻了很久，忽然撞上我的眼睛了。我心间忽有闪电，竟是一下看到那眼窝里空洞洞的绝望了，便怔了起来，许久又知她是根本看不到我的，她只能无能地俯身，去收拾我的尸骨，像收拾一堆柴禾，她对旁边的人说，走开。

我看到她背起编织袋，对人说，走开。然后像个疯女子消失在路面了。

我便知自己没有勇气去死。我原本就怕死。我只是自怜。

穿越大门时，好似穿越的是气候分界线，好似整个人忽然扎进茫茫冷水中，竟然想这就是冗长而惶恐的余生。我不知道要走到哪里去，只是脚步要走，左脚走了，右脚就要跟上去。东消失了，西消失了，南消失了，跟着北也消失了，雨开始宽阔而无限制地统治起世间来。 那些男人，女人，老人，小孩。在摇晃的树枝和踢踢踏踏的遮阳篷下，迈着大惊小怪、有惊无险的脚步，充满信心地朝前游弋，各自回家，只有我像怪物，在伸手拥抱这密密麻麻的惩罚，好像寒冷、痛苦、病痛和死亡才是快乐的本原。 好像高尔基在说：让暴风雨来得更猛烈些吧。 我也在说：让暴风雨来得更猛烈些吧。

穿越大门时，好似穿越的是气候分界线，好似整个人忽然扎进茫茫冷水中，竟然想这就是冗长而惶恐的余生。我不知道要走到哪里去，只是脚步要走，左脚走了，右脚就要跟上去。东消失了，西消失了，南消失了，跟着北也消失了，雨开始宽阔而无限制地统治起世间来。

那些男人，女人，老人，小孩。在摇晃的树枝和踢踢踏踏的遮阳篷下，迈着大惊小怪、有惊无险的脚步，充满信心地朝前游弋，各自回家，只有我像怪物，在伸手拥抱这密密麻麻的惩罚，好像寒冷、痛苦、病痛和死亡才是快乐的本原。

好像高尔基在说：让暴风雨来得更猛烈些吧。

我也在说：让暴风雨来得更猛烈些吧。

我打起精神，重新审视他们，像审视没有谜底的谜面。我看到他们躺在飞速流逝的光阴里，急剧地萎缩，失去皮肉，然后骨头也风化了，被风吹走，他们飘走时，挑衅地大笑。

编辑推荐

　　·青年作家阿乙的**本小说集，罗永浩竭力促成，北岛推荐

　　·残酷、细腻的乡村警察故事，“70后”作家*有力度的文字

　　2012年 华语文学传媒大奖年度**潜力新人、台湾《联合文学》20位40岁以下华文作家、《人民文学》年度青年作家

　　2011年 《人民文学》 “未来大家”、凤凰网年度十大好书（《寡人》）

　　2010年 《人民文学》中篇小说奖

　　2008年，亏得罗永浩的撺掇，才有了阿乙的这本中短篇集。之后，阿乙以一年一本的速度出版作品，并以每年递增的态势拿着各种文学奖项。他说，写小说是一个“工种”，他以一种对待技术一样的苛刻，对待自己的文字和故事结构。然而，回头面对这本“处女书”，他却生怕动了其中“天真的元气”。

媒体评论

　　就我的阅读范围所及，阿乙是近年来*秀的汉语小说家之一。他对写作有着对生命同样的忠诚与热情，就这一点而言，大多数成名作家应该感到脸红。

　　——北岛

　　他恢复了汉语的质地与光芒 。

　　——辛泊平

　　这种有灵魂的小说是有力量的小说。能够写出这种小说，大概需要作者具有足够的沉积、足够的情怀、足够的诚实、甚至足够的寂寞。

　　——书评人，比目鱼

　　（《灰故事》）里的部分篇章，节奏上、说服力上还欠火候，可贵的是一种蛮力存焉。《证件》《在流放地》《五百万汉字》等均了得……整体看来，阿乙关注人的困境、得失与实践。笔触真切、闵婕，有时还是粗砺的。至于题材，大多夺目，动辄犯案死人，这是他所熟悉的，也颇具吸引力。

　　——《联合文学》点评

　　阿乙的小说与随笔，貌似细碎、不羁，实则充满张力，暗含激情。他借飘泊者、流浪者的口吻，直面生命中那些难堪的屈辱，并力证尊严的不可冒犯。他以近乎粗野暴烈的笔力，书写这个世界秩序松弛、人心溃散、精神流离飘荡的景象，也嘲讽那种大难临头各自飞的慌张与不义：有人无恶不作，有人安之若素，有人悲天悯人，活着就像是一次逃难。他出版于二○一一年度的随笔集《寡人》，是他迎风怒吼之后的空旷回音，也是他朝向内心的一次自我整理。热闹之余是寂寥，狂欢过后是狼藉，尽管阿乙在愤怒与冷静之间举棋不定，但他的写作能力、人生见识不容置疑。

　　——华语文学传媒大奖“*潜力新人就”授奖辞

前言

这本小说集原版于二〇〇八年，是我的处女书，收录中短篇三十一则，此次再版删去三篇，另增两篇，合计三十篇。同时，我根据小说之间的相似性，对它们进行了分类。

这些小说写于二〇〇四年至二〇〇八年。今天我重新审视它们时，带着复杂的感情。我既后悔于当初的目空一切、沾沾自喜——它导致我的很多作品漏洞百出；也痛心于现在的自己丢失当初的激情。那由野蛮和自负带来的激情无可挽回地消失了。自二〇〇八年后，我变得越来越谨慎、自省，像一个衰竭的老拳手，已经不像当初那么不在乎失败了。

我忍不住对一些地方做了修改，同时害怕现在的老成世故会惊动当年天真的元气，因此改得不多。我在这本书里展现了太多故事（而不是文学）、太多模仿的影子（包括对皮兰德娄、博尔赫斯、阿利桑德罗?巴里科、小仲马、余华、莫言甚至是一些电影的模仿）、太多自恋的东西、太多胡编乱造的激情，我犯够了初写作者会犯的毛病，像个傻鸟一样站在文学之外，但同时我也奠定了可能是一生的写作母题，包括对“上帝不要的人”的深刻同情、对“得不到”的宿命般的求证以及对人世的悲凉体验。

今天我还没想通文学，总感觉自己与它隔一层窗户纸。可能捅破就在一瞬间，也许需要几年、十几年。我会保持自己的进步。在这本《灰故事》里，我充满“去写什么”的激情，而这几年，我开始弄懂，重要的是“不写什么”。希望我能有更多的时间证明自己。

感谢罗永浩先生在二〇〇八年促成此书出版，几乎是他将我鼓励成一位写作者，而不是停留在写手的层次。亦要感谢北岛先生将这本书的少数篇目集合发表在《今天》杂志，开启我的发表之路。你们打来的电话，像是大雪中驰来信使，让人振奋至今。

阿乙

2012年5月23日

书籍介绍

这本书收录了阿乙早期的小说三十篇，共分为六章。第一次出版在2008年，此次再版删去三篇，增添两篇。

阿乙：“我在这本书里展现了太多故事（而不是文学）、太多模仿的影子（包括对皮兰德娄、博尔赫斯、阿利桑德罗•巴里科、小仲马、余华、莫言，甚至是一些电影的模仿）、太多自恋的东西、太多胡编乱造的激情，我犯够了初写作者会犯的毛病，像个傻鸟一样站在文学之外。但同时我也奠定了可能是一生的写作母题，包括对“上帝不要的人”的深刻同情、对“得不到”的宿命般的求证以及对人世的悲凉体验。”

2008年，亏得罗永浩的撺掇，才有了阿乙的这本中短篇集。

之后，阿乙以一年一本的速度出版作品，并以每年递增的态势拿着各种文学奖项：《人民文学》中篇小说奖、《人民文学》 “未来大家”、《人民文学》年度青年作家、台湾《联合文学》20位40岁以下华文作家、华语文学传媒大奖年度最具潜力新人，等等。

他说，写小说是一个“工种”，他以一种对待技术一样的苛刻，对待自己的文字和故事结构。

然而，回头面对这本“处女书”，他却生怕动了其中“天真的元气”。