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跨度十年。从北京到欧洲。又从欧洲到北京。本书讲了主人公吴楠从后青春期的女孩成长为一位母亲，从北京搬到欧洲，与此同时她继续寻找内心的自我的过程。

本书是非常“女性化”主题，通过作者对吴楠人生变化的描写的内心的挖掘，异性读者依然会在她身上找到共通之处和共鸣点。

故事源自于内在的情绪驱动力，成长中的80后一代面对他们人生的新阶段和飞速变化的中国社会，对比曾经无忧无虑的青春，他们迷茫、不知所措，在外部环境和内心世界的矛盾中，他们或主动或被动地做出了自己的选择。

第一章

第二章

第三章

第四章

第五章

第六章

第七章

第八章

第九章

第十章

  春树

1983年生于山东，在北京度过少年及青春期。目前在柏林和北京两地生活。

80后作家、诗人，已出版《北京娃娃》《两条命》《光年之美国梦》等五部长篇小说，《激情万丈》及《春树的诗》两部诗集及散文集若干。代表作《北京娃娃》引起巨大反响，并在全世界二十几个国家翻译出版。曾应邀参加挪威诗歌节、法兰克福文学节、维也纳大学诗会、法国Frontenay诗歌节等。

她的作品敏感且锋利，以“残酷青春”书写中国新生代的经典，突破了文化壁垒，使其读者不仅局限于文学读者。诺贝尔文学奖得主大江健三郎看过其短篇小说《新死》后曾说：“春树可能有未来”。

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    第一章

     “这个妹妹我见过的。”

     ――《红楼梦》

     中国，北京

     “你好，你在微博提到了我的名字，我认为这是我们之间的缘份。你回北京了，有时间出来，我请你喝一杯。”

     我在微博上看到一条留言。我扫了一眼我写的微博，发现真的有一个字和这个留言者的名字一样。当然这是个偶然，并不是有意为之。出于好奇，我给ta回了一个字：“哦。”

     刚回完，网页下面立刻出现了一条提示“您有一条未关注人私信”。我点击信息打开，果然是这个叫“宁”的人。

     “你答应我了，那就哪天开心地喝一杯吧！”

     “行，下个礼拜吧？我提前告诉你。你是男的女的？”虽然我直觉他是男的，也还是问了一句。虽然我此时就有时间，但觉得还是过几天再见面得好。为什么呢？我也不知道。总觉得自己不是迫不及待立马见面的年龄了。在哪儿喝呢？我立刻想到了鼓楼。那里有几家酒吧，都是我所熟悉的。

     “我不喜欢含糊不清的。”我又打了一句。我的意思是说，我平时基本不会见陌生人。

     “相信我，一点也不会含糊。”

     看到这句话，我笑了起来。这个人跟我很像啊，这么莫名其妙的话都接得下去。

     “我觉得你可以随时呼叫我。”那边又发来一句。

     “我觉得也是。”

     “所以你就随时呼叫我。”

     “随时呼叫”，我想起了那段叫天天不应，叫地地不灵的日子。

     我走去浴室洗澡，脱下衣服，那条腹部下方的伤痕依然在我身上，我习惯性地摸了摸它，硬硬的。它就是一道伤疤，即使我每天都用除疤霜涂它，它依然还在我身上。这是半年前我做剖腹产手术时留下来的。

     我想给它拍张照片，拍我的裸体照。搞不好它会一直留在我身上的。或者如除疤霜的使用说明所言，它会慢慢淡化，变成细细的一条，直到肉眼看不清楚为止。

     “经过了最难熬的时候，你会觉得一切事情都不过如此。”

     回国前几天，我就开始焦虑，既期待又焦虑。我害怕。具体害怕什么，我也说不上来，只是隐约感到恐惧。移民加拿大的哥们儿Wave说，他每次回北京之前也会焦虑好几天。想到这句话，我略微好了一点。

     一上飞机，我的心就定了。四周坐满黄面孔的国人，像已提前回到了中国。飞机上，宝宝睡着了，小手还放在我的手里。我用一只手给他盖上一条毯子，过了一会儿，也给自己盖了条，想了想，又把我的毯子也盖到他身上，给他仔细掖了掖，不知怎的，就产生了一种俺们娘儿俩相依为命的感觉。 飞机从柏林的泰格尔机场，跨越欧亚大陆，直飞到北京。出海关的时候我甚至有点紧张，这种紧张会不会也属于回国前的焦虑？我举起宝宝给海关人员看，抱着他走几步歇两下，终于来到行李提取处。我拿了辆手推车，把我的包放进车里，胳膊一下子轻松了不少。终于把旅行箱和婴儿座椅都放上去，我一手抱着宝宝，一手推着手推车，慢慢地往出关口挪。出关口需要安检行李，轮到我时，一个工作人员看着我说，“那个抱小孩儿的，过吧！”我向他道谢，走了出去。等待接机的人排得满满的，我一下子看见我弟，他见我过来，快步走过来，先替我推过了车，才过去抱宝宝。

     我随他走出机场，炽热的阳光晒在我们身上，一上车我弟就递给我一个塑料盒，里面装着几个包子。“咱妈刚做的。”宝宝坐在后排安全座椅上，我掰了一小半儿包子，递给宝宝。宝宝伸出小手接过包子，笑起来，往嘴里塞。

     第二天，就赶上了北京严重的雾霾。看着窗外昏黄色的天，我想起当初离开北京的原因之一，就是因为这雾霾。当然不仅仅是因为雾霾，还有很多更沉重更黑暗的东西，让当初的我迫不及待地离开。就像想到黑暗一样，我强迫自己停止想下去。

     这次我回北京，特别想联系一个人。她叫李灵，平时我管她叫“宁”，与那个微博留言的人同名。我已经跟她有几个月没有通过电话了。微信短信她都不回。这回换回中国移动的号，我一下子畅快了，可以随时给她打电话了。我给李灵发了几条短信。没有回复。我打电话过去，没有打通。

     站在闷热的阳台上，我失魂落魄，感到深深的失落。

     她在我的生命里地消失了。在得了一场大病后，她注销了微博和豆瓣，更别提之前的社交网络了。另一个我们共同的好友告诉我，李灵注册了个新微博，她上去看过，还写到了上班的事。上班？这也太不可思议了。我没法想象她能上班。但无论如何，那确实是她的文风。我看了一会儿就关了。

     P1-5

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找到了一个朋友，又失去了他。

找到了心灵知己，又失去了他。

我也无能为力。就像同处于地狱，一个人无法拯救另一个人。那可能不是爱，只是一种深切的同情。一种对于同类的同情。

我暗忖：我的光明何来？我既不是因为朋友而变得光明，事实上我的朋友并没有增多；我也不是因为爱情变得光明；也不是因为事业，我的事业毫无变化；更不是因为金钱，我常常为钱发愁。那我到底因为什么而开始光明？总不能莫名其妙就光明了。可能是因为我又重新开始创作了。

同时陌生人也给了我力量。那些死去的作家的书，包括他们在绝望中写作的逸事，都给了我启示。力量就是力量，从陌生人身上得到的力量也是力量。力量无关距离、无关时间，只要感受到了，就是力量。

我曾对自己说，身处隧道，爬出隧道。后退已不可能，只能前进。前进才有希望。前进才有可能离开这里。我意识到，“这里”不仅代表“柏林”或者曾经的“北京”，也代表着我心里某个黑暗的地方。

我曾把希望寄托在未来，那时我也没别的选择……只有安慰自己未来会好起来，我才能活下去。

突然有一天，我并不知道这一天是怎么来的，当它来的时候，我才知道它来了，像一道闪电击中了我，我意识到：现在就

是未来。

书籍介绍

十七岁出版自传体小说《北京娃娃》的春树，大胆书写中国八〇一代典型群体的“残酷青春”，在当时掀起了一股不小的浪潮。阔别多年，倏然之间，她已不再是少年。如今，她带着新作品《乳牙》回归文坛。

如果说《北京娃娃》是春树“由自己的生活和情绪构成的青春史”，那么《乳牙》是以同样的方式建构自己的“后青春时代”，是春树式的续集、人生的“第二季”。

《乳牙》仍是一部以自身为对象、书写个体经验的私语化写作，带有新时代的独特风格和作者自身鲜明的独特印记。与春树以往作品不同的是，在“自我”之外，《乳牙》又增添了更加丰富的“女性”意味，这源于主人公身份的转换。作品打破线性的时间秩序，通过回忆、梦境、日记等交织错落，记录了“我”从恋爱结婚、去国迁居、怀孕生产、产后抑郁，再到回国休整、寻找自我、走出阴霾的全过程，见证了“我”在特殊时期的心灵嬗变。