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古代安徽一直是中国文化的重镇，大江南北人杰地灵，历代文人骚客基于地域风俗与人情，创造了广为流传的文化艺术精品。随着历史的积淀，安徽文化逐渐形成四大文化圈，即所谓徽州文化、淮河文化、皖江文化与庐州文化，其文学艺术各具特色。明清之际的绘画则主要集中在皖南一带，尤其是围绕黄山地区形成的“新安画派”，成为彼时中国绘画之翘楚，不仅影响了安徽境内各地区绘画的勃兴，同时蔓延至长江以南的广大地区，成为这一时期独领风骚的绘画流派。

《安徽明清绘画三百家》一书是安徽博物院研究员刘畅先生多年来潜心整理研究安徽博物院馆所藏的明清绘画的成果，书中针对安徽博物院藏明清两代安徽地区三百多位画家的代表作品展开研究与讨论，时间跨度从16世纪末至20世纪初。该成果首先廓清史实，包括作品真伪鉴定、画家生平考订、风格断代与区域艺术家交流等；进而分析、探讨了安徽不同地域、不同时期绘画的特点及其相互的联系，梳理其传承与创新的具体表现；最后是图像与文献材料的辑录，以第一手资料的方式予以呈现，方便其他学者进一步研究，为中国绘画史学科建设贡献卓著，功不可没。该书以“新安画派”为主线，从早期的奠基者程嘉燧，叙及至民国时期集大成者黄宾虹，绵延三百余年；进而选择地方画派—“桐城画派”“宣城画派”“姑孰画派”等为脉络，以点带面，辐射整个安徽区域。这种空间与时间“双维”交叉并行推进的方式，最能还原历史原貌，也便于澄清画家之间复杂的交往、相互之间的影响。

《安徽明清绘画三百家》不仅资料丰富、研究深入，而且作者多能从作品出发，展开讨论，这便不同于那些过于“概念化”的风格分析与表述，当然这离不开作者对作品形式的敏感。该成果作安徽地域性的古代绘画专题研究，弥补了中国绘画“区域史”研究之空白，也便于我们对明清之际安徽地区的绘画艺术予以整体考察，从而具有非常重要的的学术出版意义。

内容提要

明代绘画

程嘉燧、李流芳、李杭之、江必名、李永昌、詹景凤、杨明时、吴 眉、吴家凤、江 益、郑九夏、黄 柱、郑 叙、方元焕、郑 重、郑元勋、郑为虹、程 沧、吴山涛、方 维、邵岑中、余 襄、

谢绍烈、郑 逊、曹 堂、叶 荣、胡 皋、汪 肇、朱 邦、曹履吉、黄 鹄、刘若宰、汪 中、曹 鹏、汪 建、程 胜、丁云鹏、程天佑、陈有寓、叶 广

清代绘画

清初期绘画—新安画派

一、海阳四家

渐 江、查士标、孙 逸、汪之瑞

二、新安八家

程 邃、戴本孝、郑 旼、江 注、祝 昌、姚 宋、吴 定 、雪 庄

三、人文荟萃

一 智、释行慧、汪家珍、何文煌、许尚远、吴 龙、吴心来、吴 旭、汪 琎、王 溶、吴 昕、姜 远、张 儒、郑 嵩、程 鹄、程 义、程 萝、程 功、项 悰、项 松、叶蕙芬、戴思望、

汪 淇、吴元澄、汪 霭、黄 瑚、叶 灏、程士镳、汪 溥、吴 晨、黄 吕、韩 铸、曹 泓、汪 智、汪文柏、汪之元、张绍龄、胡光硕、曹有光、黄 润、孙畊 孙读

清初期绘画—相映生辉

萧云从、张 经、梅朗中、梅 清、梅 庚、梅 蔚、梅琢成、梅 翀、释半山、郭之晋、施闰章、徐 穀、沈廷瑞、方以智、方维仪、方亨咸、方云秘、姚文燮、张若霭、张若澄、李 㦂、张 度、

刘鸿仪、陆龙腾、尹 关、吴豫杰

清中期绘画—异彩纷呈

程 鸣、方士庶、徐 柱、汪绳煐、吴 麐、江 衡、汪士慎、罗 聘、罗允缵、鲍 楷、黄 松、曹 榜、江 锐、汪林苤、方元鹿、程 培、叶达仁、吴 求、吴 云、汪士通、曹恒占、吴叔元、王 勋、黄继祖、巴慰祖、程 堂、莫春晖、汪 朴、江士湘、邵 麟、丁 俊、吴正肃、程光祖、何 龙、方 翼、程瑶田、汪承霈、汪梅鼎、奚 冈、朱 栋、程 莺、汪丙炎、程振甲、江 玉、许 荣、吴 榕、吴希龄、汪 恭、洪 范、项道旸、项道旷、潘奕隽、吴日昕、吴之麟、黄 熙、王 涧、冯 照、孙廷冕、黄 裔、谢 桢、黄文吉、吴廷昌、吴克让、吕 志、汪 埰、韩继善、余 珪、程震佑、胡 夒、黄 海、黄 培、

清中期绘画—皖风徽韵

张 敔、张迺耆、张迺轩、姚元之、阙 岚、吴 荦、陈 鼎、张 寅、谢达仙、常道性、梁 璠、王 泽、黄 钺、鲁 椿、江 舟、孔 瑜、李 亨、后 礼、王 绪、鲁 瑸、沈代佩、宋 崖、陈 熙、窦 璞、胡雪渔、许 尧、苏廷煜、陈 常、王 铮、陆龙腾、邹扩祖、姜 渔、钱 冰、李揆偀、王 琏、宋云澜、程 琦、鹿复基、吴 鼒、单 涧、汪 圻、吕焕章、

晚清民国绘画—推陈出新

程枢生、许 宗、俞 梅、闵小白、朱 瑛、黄 钰、吴鸿勋、吴 钧、吴 介、许绍曾、汪尚阶、金桂科、汪赞臣、胡觉之、江 溶、江彤辉、鲍瑞仪、吴自孚、蒋龙恩、方世忠、汪 滋、程 门、

程 言、程 盈、吴玉成、虚 谷、汪之仪、罗 芳、黄 莹、黄启蓉、吴淑娟、吴 锳、程 璋、巴本源、黄士陵、汪麐杰、鲍增祥、黄 坦、方 壎、黄宾虹、汪律本、汪采白、汪勖予、张鹏翎 张君逸、汪 琨、姚永达、程其复、汪声远、郑维夔、鲍锡麟、汪 溶、胡 澍、胡祥振、胡位咸、张世禄、陈龙光、姚康之、左 愚、姚京受、胡 寅、胡 璋、胡 琪、叶 范、方 洺、彭玉麐、江召棠、郑 珊、郑 琳、陈同礼、陈衍庶、姜 筠、姜 集、萧 愻、吴焕采、章寿图、章绍眉、潘骏德、刘体智、黄敦书、安 和、班师古、宣 鼎、金家庆、张之屏、林散之、

后记

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书籍介绍

古代安徽一直是中国文化的重镇，大江南北人杰地灵，历代文人骚客基于地域风俗与人情，创造了广为流传的文化艺术精品。随着历史的积淀，安徽文化逐渐形成四大文化圈，即所谓徽州文化、淮河文化、皖江文化与庐州文化，其文学艺术各具特色。明清之际的绘画则主要集中在皖南一带，尤其是围绕黄山地区形成的“新安画派”，成为彼时中国绘画之翘楚，不仅影响了安徽境内各地区绘画的勃兴，同时蔓延至长江以南的广大地区，成为这一时期独领风骚的绘画流派。

《安徽明清绘画三百家》一书是安徽博物院研究员刘畅先生多年来潜心整理研究安徽博物院馆所藏的明清绘画的成果，书中针对安徽博物院藏明清两代安徽地区三百多位画家的代表作品展开研究与讨论，时间跨度从16世纪末至20世纪初。该成果首先廓清史实，包括作品真伪鉴定、画家生平考订、风格断代与区域艺术家交流等；进而分析、探讨了安徽不同地域、不同时期绘画的特点及其相互的联系，梳理其传承与创新的具体表现；最后是图像与文献材料的辑录，以第一手资料的方式予以呈现，方便其他学者进一步研究，为中国绘画史学科建设贡献卓著，功不可没。该书以“新安画派”为主线，从早期的奠基者程嘉燧，叙及至民国时期集大成者黄宾虹，绵延三百余年；进而选择地方画派—“桐城画派”“宣城画派”“姑孰画派”等为脉络，以点带面，辐射整个安徽区域。这种空间与时间“双维”交叉并行推进的方式，最能还原历史原貌，也便于澄清画家之间复杂的交往、相互之间的影响。

《安徽明清绘画三百家》不仅资料丰富、研究深入，而且作者多能从作品出发，展开讨论，这便不同于那些过于“概念化”的风格分析与表述，当然这离不开作者对作品形式的敏感。该成果作安徽地域性的古代绘画专题研究，弥补了中国绘画“区域史”研究之空白，也便于我们对明清之际安徽地区的绘画艺术予以整体考察，从而具有非常重要的的学术出版意义。