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设计到底是什么？作为一名从业二十余年并且具有世界影响的设计师，原研哉对自己提出了这样一个问题。为了给出自己的答案，他走了那么长的路，做了那么多的探索。“RE-DESIGN——二十一世纪的日常用品再设计”展真是一个有趣的展览，但又不仅仅是有趣，它分明是为我们揭示了“日常生活”所具有的无限可能性。若我们能以满怀新鲜的眼神去观照日常，“设计”的意义定会超越技术的层面，为我们的生活观和人生观注入力量。

设计的日常（译序）

第一章　设计到底是什么？

哀声何来？

设计的产生

设计的整合

二十世纪后半叶的设计

规格化、理化的生产方式

风格再塑

概念创造品牌

后现代主义的嬉戏

电脑技术的设计

超越现代主义

第二章　re-design——二十一世纪的日常用品再设计

日常生活的陌生化

艺术与设计

re-design：二十一世纪的日常用品再设计

坂茂与卫生纸

佐藤雅彦与出入境章

隈研吾与捕蟑盒

面出薰与火柴

津村耕佑与尿不湿

深泽直人与茶包

再设计的国际巡展

第三章　信息建筑的思维方式

“五感”的领域

信息的构筑

长野冬季奥运会开幕式的节目册

特种纸的研发

踏雪的记忆

妇产医院的标识系统

柔化了的触觉空间

白桌布的信息启示

松屋银座的二次设计

可触摸的媒介

通过模型确认“白色”与“触摸感”

具有关联性的触觉设计

发生在银座的事情

作为信息雕刻的书籍

第四章　无中生有

田中一光的嘱托

无印良品的起源和使命

这样就好

world　mujt

emptiness

标志：地平线

外景地：寻找地平线

第五章　对消费欲望的引导

设计的方向

企业价值观的演变

综合化了的企业机能

精准的市场调研

对消费欲望的引导

日本人的生活现状

丰富日本人的生活概念

俯瞰设计

第六章　在日本的我

日本文化的深层含义

《阴翳礼赞》：日本古典美学的大成

再造成熟文化

大自然的礼物：稚叙苑与天空的森林

以国际视点重新审视日本文化精粹：小布施堂

探究“无”的意义：无何有

形态是产生吸引力的根本

第七章　有过这样的世界博览会吗？

主旨：“自然的睿智”

绿色环保：日本能做什么？

森林里到底有什么？

设计的衍生

设计对象：身边的自然和生命体

媒介的自我增殖

没有终点的项目

第八章　设计领域的再配置

世界平面设计师大会

设计认知的醒悟

设计与信息

信息之美

清晰

独创

幽默

生命科学与美

与信息和设计有关的三个概念

传达设计

视觉传达

平面设计

visualogue

日本平面设计大师原研哉先生，日本设计中心代表，武藏野美术大学教授，无印良品咨询委员会委员

他以一双无视外部世界飞速发展变化的眼睛面对“日常生活”，以谦虚但同时尖锐的目光寻找其设计被需要的所在，并将自己精确地安置在他的意图能够被赋予生命的地方。当我们的日常生活正在越来越陷入自身窠臼之时，他敏锐地感知到了设计的征候和迹象，并且自觉自主地挑战其中的未知领域。他的设计作品显现出来的不落陈规的清新，在于他找到了设计被需求的空间并在其中进行设计。在这样的态度下，他拓展了设计的视野和范畴，在他所经历之处，崭新的地平线不停地被发现和拓展。

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如果设计的用力之处总是停留在“让今天的东西明天看起来更显旧”以及给好奇的餐桌提供“新奇果实”，那么它遵循的就无非是技术本身的形式。更关键的一点在于，设计的加入日益加强了这种倾向。

如果要将某一种素材当成优秀的素材，第一步就是要把这种素材的特性无限纯化。对于雕塑而言，黏土是隐藏着无限可能性的素材，但这种可能性的实现是与黏土作为雕塑素材的纯粹分不开的。如果黏土中藏着钉子或者金属片的话，人们就不能随心所欲地塑造它。我们能满手是血的和泥吗？很难想象在这种情况下生产出来的东西能给我们的生活带来富足。

设计中的设计 原研哉

设计不是一种技能，而是捕捉试试本质的感觉能力和洞察能力。

每个人都可以做一个设计师，因为你可以设计的不仅仅是一般意义上的“设计”，还有你的生活。

第一章 设计到底是什么

设计的历史

1. 电脑技术能带来的财富是如此诱人，每个人都想比别人领先一步得到。这种急迫反倒使人们只顾赶路，来不及细细品味电脑技术本身的丰富内涵。这样匆忙，难免脚步踉跄。我们身处的世界，就这样变得不安定起来。

2. 创意并不是要让人惊异它崭新的形式和素材，而应该让人惊异于它居然来自于看似平凡的日常生活

3. 人类的极为纤细的感觉作为尖端技术得到了重视。人们在与世界的交流中，是以多种感觉器官为介质的，所以我们应该对自身的感觉细细品味。

拓展

《现代设计的先驱》尼古拉斯 佩夫斯纳

包豪斯设计学院 第一任院长沃尔特 格罗庇乌斯

第二任校长 汉斯 梅耶

第二章 RE-DESIGN

1. 解决社会上多数人共同面临的问题，是设计的本质。在问题解决过程--也是设计过程中产生的那种人类能够共同感受到的价值观或精神，以及由此引发的感动，这就是设计最有魅力的地方。

eg. 坂茂与卫生纸

佐藤雅彦与出入境章----沟通的根本，产生感动的萌芽

隈研吾与捕蝉盒

面出熏与火柴

津村耕佑与尿不湿

深泽直人与茶包----- 把下意识领域的种种可能性设计进去

第三章 信息建筑的思维方式

1. 把门票揉成一团---刺激触觉。如果票面上印一幅森林的图片，这张图片不光是视觉刺激，还唤醒了我们对森林的记忆，包括嗅觉和听觉在内的各种记忆都会因为这种微妙的刺激而被唤起。

2. 五感：视觉，听觉，触觉，嗅觉，味觉

五官：眼，耳，皮肤，鼻，舌

3. 人不仅仅是一个感官主义的接受器官的组合，同时也是一个敏感的记忆再生装置，能够...

设计不是一种技能，而是捕捉事物本质的感觉能力和洞察能力。

设计基本上没有自我表现的动机，其落脚点更侧重于社会。

创意并不是要人惊讶于它崭新的形式和材料，而是应该让人惊讶于它居然来自看似平凡的日常生活。

书籍介绍

设计到底是什么？作为一名从业二十余年并且具有世界影响的设计师，原研哉对自己提出了这样一个问题。为了给出自己的答案，他走了那么长的路，做了那么多的探索。“RE-DESIGN——二十一世纪的日常用品再设计”展真是一个有趣的展览，但又不仅仅是有趣，它分明是为我们揭示了“日常生活”所具有的无限可能性。若我们能以满怀新鲜的眼神去观照日常，“设计”的意义定会超越技术的层面，为我们的生活观和人生观注入力量。