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本书为作家鲁敏的精选集，包含代表作《思无邪》《墙上的父亲》《伴宴》《谢伯茂之死》《徐记鸭往事》《幼齿摇落》《以父之名》等，以及相关评论文章如《鲁敏小说论》《距离与欲望的“关系学”》《浮世绘、六棱体或玻璃屋》《“不规矩”的叙述人——鲁敏论》等，以及访谈录《“把虚妄定作这一生的基调”》《在别处：人性中萎泥与飘逸的永恒矛盾》等，尤其收录了其迄今为止的创作年表，是一部全面呈现鲁敏小说创作全貌、艺术特点，以及其创作状态的作品集，有较强的资料性。

Part 1作品选001

思无邪 003

墙上的父亲 049

伴宴 104

谢伯茂之死 134

徐记鸭往事 153

幼齿摇落 185

以父之名 202

Part 2评论221

鲁敏小说论 223

距离与欲望的“关系学”——鲁敏小说的叙事支柱 236

浮世绘、六棱体或玻璃屋——关于鲁敏《六人晚餐》的几个关键词251

“不规矩”的叙述人——鲁敏论264

鲁敏之痛276

的变革和小的反应——由鲁敏《奔月》兼及其他284

Part 3访谈295

“把虚妄定作这一生的基调” 297

 在别处：人性中萎泥与飘逸的永恒矛盾308

Part 4鲁敏创作年表321

鲁敏，已出版《奔月》《六人晚餐》《荷尔蒙夜谈》《九种忧伤》《取景器》《纸醉》《此情无法投递》《伴宴》《惹尘埃》等作品。曾获鲁迅文学奖、庄重文文学奖、冯牧文学奖等。

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思无邪

一

我们东坝，有一个狭长的水塘，夏天变得大一些，丰满了似的；冬季就瘦一些，略有点荒凉。

它具有水塘的一切基本要素，像一张脸上长着恰当的五官。鱼，田螺，泥鳅，鸭子，芦苇和竹，洗澡的水牛。小孩子扔下去的石子。冬天里的枯树，河里白白的冰块儿。

蕙兰的家就在水塘后面。她从窗户就可以看见那水塘。这是她一辈子里看得多的风景，当然，她的一辈子不是很长。

陈蕙兰是她的大名，这名儿是伊老师取的。在东坝，大部分新生儿的名字都是伊老师取的，他是个小学教师。不过，大家不叫她蕙兰，而叫兰小，就像她有个姐姐叫蕙芳，而大家叫她芳小一样，整个村里都这样喊。我们这里，孩子的大名只有在学校，才会被老师在课堂上、用不太像样的普通话叫上几遍。

不过，蕙兰不能上学，她从来不曾上过一天学，也从来不曾出过她的家门。因此，她的大名从未被人真正叫起。直到她的葬礼上，大家才记起：其实，兰小是叫陈蕙兰呢。

当然，那是很久以后的事，我在后面才会跟您说到她的死。这世界，是让人们生下来活着的，不是吗？我应当把她活着时的情形跟您先说一说。

蕙兰是个痴子。注意，不是疯子，在东坝，有些细节，真的相当讲究了。疯子，那是贬义的，并暗示其人是有暴力倾向和一定程度的危险性的，而痴子，可能正相反。

比如兰小，她就是个典型的痴子。安静，温和，比通常的女子还要安静，温和。她的脸非常的白，他们一家的女人，皮肤都好，她妈妈白，姐姐芳小也白。但后两者的白，经不住东坝的风，东坝的那些活计，那些家什儿，那各种各样的烦心事情，慢慢地也就黄了，糙了，有褶子了。可兰小却不会，她待在屋里，甚至经常待在床上，不管东坝的春夏秋冬，没有明显的喜怒哀乐，她就一直这样白下去了。

并且，还胖。兰小的胖，跟她的白一样，在东坝也是不大多见的。除了脑部，她身体的其他部分，无疑都是极为健康的，给她吃，她便全部吃掉，吃个光。给她穿，她便一件件穿上，热了也不脱。她可能并不懂得拒绝和选择，不懂得生存中的任何删减之道，她会的便是接受。而家里人，从发现她是痴子起，就觉得欠了她，有些心疼她，却又不知如何心疼法，于是便一直地给她吃。吃得多了，兰小便会有些瞌睡，随便坐在哪里，白白的眼皮便耷下去，睡着了，像刚刚生下来的婴儿一样，眼皮上青色的血管微微颤动。

这样，兰小一直长到三十七岁了，还是像个白胖的孩子。没有媒人提亲，没有恋爱，没有婚事。她过得像一张白纸。

而她的父母，已经成为六十多岁的老两口了，手伸出来，像藤条一样。芳小，她的姐姐，生的儿子都到城里打工了。给她取名儿的伊老师，退休了。还有别的很多人，在兰小长大的这三十多年里，长大了、生孩子了、变老了，抑或就死去了。

不仅人们来来去去的，我们的东坝，也变了很多。我们的土路给铺上了石子，木桥成了水泥桥。村里弄起了个小厂，一开始是地毯厂，现在是绣花厂，招了不少辍学的姑娘。现在，东坝下地做活的大多是中年以上的人，那些年轻些的，到外地念书、做运输生意、修摩托车、跟着建筑队出门找活，总之，很少下地了。

而地里，正经的作物也少了很多，代之以无边无际的大棚，白茫茫的，这家的结束了，那家的又起了，远远地看过去，像跑动的小野兽。大棚里面的温度很高，我们猫着腰进去，一进去就把衣服脱得半光，男女不避。因为高度有限，我们得跪着，或者爬来爬去。我们在冬天做春天的活计，在春天里收夏天的菜蔬，四季完全混乱了。大棚里味道很重，尿素、发酵的泥土，挣扎着的种子，汗。这些味道混在一起，在高温里搅拌着。每个人从里面出来，都像刚刚从地牢里出来一般，浑身湿淋淋，鼻子眼睛被熏得皱成一团。也许，这是我们颠倒四时的一点代价。

还有呢，我们的日子也变了，几乎所有的人家都有了自来水、电灯、电视，一部分人家添了电话与电扇，个别的，还买了空调。这些时新的东西，也不大会用，或者，用了，并不觉得特别的好。可是，我们仍是一样样地买了，没买的也正在准备买——这是生活中重要的决定和过程，不错的，有些热气腾腾的新鲜劲儿。

这些，兰小从来不会知道，她就一直那样，待在她的屋子里。她的房间里，也没有太多的变化。

她似乎一直停在二三十年前。每天坐在那里，穿着从前的旧衣裳，看门前的水塘，那个水塘——竹子绿了。芦苇白了。水牛吭哧吭哧地洗澡。鸭子在叫。两个小孩子在比赛打水漂。

有一天夜里，兰小可能是不舒服了，她爬起来，很重的身子竟滚到了床下，也许她叫唤过什么，但没有人听见。直到第二天早晨，在冰凉的地上躺过大半夜。她是中风了，半边身子都没了知觉。

她的父母哭起来，又惊又吓，试图把她弄到床上，这才发现兰小的身子重得惊人，拖起左边，右边又滑下去了，拖起上面，下面又滑下去了。她的膀子与腰那样的粗，她的乳房那样的大，她的屁股那样的肥。这些年，她的确是养得太胖了些。好像从前都没有注意到，而这回一滚到地上，更加胀开来了。

东坝的赤脚医生来了，加上姐姐芳小，大家一起，才把兰小搬回到床上。医生量量兰小的血压。怪不得呢，他叫起来。怪不得呢，看看她这血压，还这么胖，中风是迟早的，半身不遂是迟早的！

这样，兰小不仅是个痴子，在她三十七岁上，又成了个瘫子。

她吃饭时会把汤流到嘴角，一直到脖子里。她的大便小便完全失去了从前的节制和规律。她会像打哈欠似的，突然就失禁了，把裤子和床弄得一团糟。

或许，这对她而言，算不上是太大的变故，她仍是那样心平气和的，安静，白而胖，甚至更加的白而胖。但对家里来说，照料她的生活，就成了很大的问题了——父母要侍弄地里，不然，一家三口吃什么呢？并且，他们两个也挪不动兰小的身子……

两个老人，在夜里愁得坐起来，也不点灯，只坐在床上，不知怎么才好。这个姑娘，是他们一辈子的忧愁。生下她，就从来没有真正轻松过。

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母亲熟练地利用了她的容貌与身份，掌握了男女交往的小，似又似纵由此获得了一些有助于生活的便利，甚至包括视觉与心理上的需求地忍背悪名，是想稍稍轻巧一点地自力更生，是为了给两个女儿得一些可能的好处……但是，谁知道呢，事实可能正相反，母亲给女儿们所带来的，除了可疑的名声，还有对劣质情感的租浅感知，她们以为，人与人的关系，天生就是相互利用的，就是“恶”的，就是“靠不住”的。

但她们并不会直接谈起这一切，那太让人羞愧了。要知道，日常谈话的目的往往不是开诚布公，而是加以掩护、屏蔽，把真相与真心尽可能弄得扑朔迷离，好像这样才能保住彼此羞于承认的软弱情感。

人们对他越好，他一出事，对他便越差，或是显得越差。这种对比，是可怕的。

一个作家的精神节点在哪里？有一个疤永远不能结上，他/她终其一生都在倾诉、寻找、探查与怀疑，由此也成为写作的源泉。卡夫卡的父亲是卡夫卡的绝望之源，里尔克对恐惧的敏感使他能够赋予世间万物以生命，莫言对饥饿的体会使他拥有一个巨人般的胃。鲁敏，“以父之名”，寻找父，我们的父，至上的父，人之父。那谜

一样的父亲，是她永远也走不过去的时光，她停滞、徘徊在当年，那个期待父亲表扬的十岁少年，她等待着。当时，她还不清楚，她将一生都在书写这次等待。

唯一值得庆幸的是，我至今仍然能从“读小说”中获得高纯度的愉悦与同行间的心气相通（尤其是故去的，通得更顺溜）。前几天跟一位老师闲聊，他有点不赞同的口气：你怎么到现在还能读得进去小说呢？我说是哎还是爱读。老师又说，你读太多了，看你的小说，都知道你读太多了。这真惊出我一身汗，倒也不是我真的就改掉、要少读了，但确实感到一种“心惊”。

媒体评论

鲁敏站在中国小说艺术的前沿。她将确切的戏剧性形式赋予涣散的、难以言喻的经验，探测和呈现精神生活的结构、深度和边界。——李敬泽

鲁敏永远值得期待。与大多数优秀的女作家相比，她有与众不同之处，那是因为她在叙事中擅用减法，这减法疑似用手术刀运算，所以精准锐利，她的小说特有的骨感，因此形成，有力，有形，又总有奇峭之处。——苏童（茅盾文学奖得主 作家）

鲁敏关切复杂的都市生活，独辟蹊径，敏锐地探索人的精神疑难。她不避尘埃，与她的人物一起经受困惑和考验，在短篇小说有限的尺度内开拓出丰厚深长的心灵空间。——“鲁迅文学奖”授奖辞

书籍介绍

本书为作家鲁敏的精选集，包含代表作《思无邪》《墙上的父亲》《伴宴》《谢伯茂之死》《徐记鸭往事》《幼齿摇落》《以父之名》等，以及相关评论文章如《鲁敏小说论》《距离与欲望的“关系学”》《浮世绘、六棱体或玻璃屋》《“不规矩”的叙述人——鲁敏论》等，以及访谈录《“把虚妄定作这一生的基调”》《在别处：人性中萎泥与飘逸的永恒矛盾》等，尤其收录了其迄今为止的创作年表，是一部全面呈现鲁敏小说创作全貌、艺术特点，以及其创作状态的作品集，有较强的资料性。