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讓手繪字自然舞動的甲賀流裝幀術

「手繪字」的代名詞。

以海報的平面設計牽引六○年代的演劇風潮，

並透過書籍裝幀設計推動日本七○年代至八○年代的次文化。

從事封面設計五十餘年，以獨特的手繪文字設計近六千本書，

為大江健三郎、澤木耕太郎、中平卓馬等大師作品操刀。

從喜歡的書到對談集，從技術者的自言自語到生活的意見，

平野甲賀第一本隨筆集

將生命注入文字

批判性十足的手繪字大師

以獨特的線條呈現樸素與趣味兼具的手繪文字，從六○年代至今仍不斷在書的世界中漫舞的平面設計師——平野甲賀，一九三八年生於京城（現韓國首爾），武藏野美術學校（現武藏野美術大學）視覺設計科畢業。一九六○年還在武藏野美術學校就讀時，幫大江健三郎的《るまえに跳べ 》設計封面，獲得當時非常重要的「日本宣伝美術会展」特選。畢業後曾在高島屋百貨宣傳部任職，之後擔任自由設計師。 一九六四至九一年間獨自設計晶文社所有書籍封面及裝訂，形成出版社之企業形象。一九八三年為木下順二《本鄉》設計封面，榮獲第十五屆講談社出版文化獎書籍設計類大獎。平野甲賀以獨特的手繪文字設計了約六千本書，無人出其右，植草甚一、大江健三郎、椎名誠、小野二郎、今江祥智、中平卓馬、恩田陸等名家作品都委由他操刀。同時也與「黑帳篷劇團」、「水牛樂團」交流匪淺，經手無數平面文宣、海報與劇場設計。二○○五年於東京神樂坂「theater iwato」小劇場擔任藝術總監。有人認為他受到俄羅斯形式主義的「斜型結構」影響，開發的字型風格獨特，每個字體一亮相，如同漫畫人物，手腳翩然起舞！

「經過照相排版後，被修得工工整整的那些文字，已經成為任何人都可以安心使用的共通符號，得以穩定地存在於世界上。但是我有一股熱情，想要知道文字本身更進一步的意義，所以就想要自己動手畫。 比方說『父』這個字，自從由中國人發明以來，已被無數人使用，所以誇張一點說，當人們面對父這個字的時候，文字本身蘊含的歷史與故事，也全面地向我逼近。而我是出自於獨善其身的思考存在的，文字力不是由平野甲賀的「力文字」而生，而是出自本身那股遠遠超乎個人思想的力量…。 至於怎麼寫出來的文字才叫文字，雖然我常常把文字寫得快要脫離原本的形狀，但我為了得到合乎自我審查的文字，不僅順著文字本來的力量書寫，也將那些使我存在的經驗全部拿出來再利用，才能寫出有力量的文字。這都是由我的意識讓這些文字得以依照合適的型態誕生出來，而這也就是設計者工作的意義。

以技術論來說，我非常逃避完美無缺，一旦至臻完美，就表示我沒戲唱了。我想要寫出更加樸拙的文字，並且導引各種改變這些字的可能。說不定我們不需要移除那些真正的順暢感，而當我們堅信只有一種方法行得通的時候，事情就會一直順利走下去；但我還是覺得對我來說，我是不需要頑抗改變，而且也需要時時改變的練習與姿態。」

什麼樣的信念，讓平野甲賀對字型與書的裝幀設計如此的執著？從《我的手繪字》可以看出端倪，從他喜歡的書、書籍的設計、劇場海報的製作、作業日誌、手繪文字作品到對談，本書包含了手繪文字師的暢快隨筆，兼容四十多年來在工作上的堅持與不堅持，深入理解他如何催生出獨創的手繪字，以及他對字體排印設計（Typography）無窮盡的探究心。還有他日常生活的所見與所思。

「到現在為止，我還一直思考著手繪文字的效用。書名或作品名稱的句法本身其實就是一種雄辯，我只是順著作者的論點描繪文字，有時以線條助長文字的論點，就能充分發揮效用。但是文字表現的各種事態，會隱藏原有理由與意圖，所以文字的型態，也會直接表現出手繪者的生活與意見。畫出來的結果不是難以接受的造形，就是平易近人到令人厭煩的樣貌，當然還有那些難以賦予形體的文字，以及根本不想畫的文字……嘗遍各式各樣的艱辛困苦，而模仿那種感覺畫出文字，本來就是一個手繪文字師的職責，而有時也是展現實力的舞台。」

【名家推薦】

賀清德（IDEA雜誌編集長室）

小林章（Monotype GmbH 字體總監）

1

兩本書

封面的原點

植草式煉金術

人人可用的印刷樂

香蕉殖民地

印刷、漫畫與空堤的孩子們

泰國的漫畫

迫不及待想看成品的時候

京都日記

法蘭克福書展

我設計的書

一九八四年紀錄選錄

製本相關行業

一張大臉

我的選書

寫生師的工作

2

理想的日文字典

書版重新印刷成平面

文字力

快樂的排版師

書與設計之間──與草森紳一對談

呼吸的文字

開始用排版軟體InDesign工作

文字歷險記──與石川九楊對談

【甲賀之眼】我的設計見聞錄：還是有個性的插畫好

用紙與設計

書本設計師的能耐

平野甲賀 vs. 祖父江慎

3

劇場設計師的敬業精神

一推一拉

白龍與喜納昌吉

賢治的時間

不好意思，我就是「俗」，有意見嗎？

【甲賀之眼】我的設計見聞錄：海報是運動的大旗

龐克，龐克，龐克

劇場就是勞動

皮藍德婁

iwato的工作

甲賀怪怪體─代後記

平野甲賀 Hirano Kouga

平面設計師、書籍設計師。一九三八 年生於京城（現韓國首爾），武藏野美術學校（現武藏野美術大學）視覺設計科畢業。曾在高島屋百貨宣傳部任職。一九六四至九一年間獨自設計晶文社所有書籍封 面及裝訂，形成出版社之企業形象。以木下順二《本鄉》（一九八三年，講談社）榮獲第十五屆講談社出版文化獎書籍設計類大獎。以獨特的手繪文字設計約六千本 書。同時也與「黑帳篷劇團」、「水牛樂團」交流匪淺，經手無數平面文宣、海報與劇場設計。二○○五年於東京神樂坂「theater iwato」小劇場擔任藝術總監。主要著作包括《平野甲賀──書籍設計之書》（一九八五年，Libroport）、《平野甲賀「造書」術‧我喜歡的書形》 （一九八六年，晶文社）、《文字的力量》（一九九四年，晶文社）、《描繪文字（文字を描く）》（二○○六年，SURE）；CD-ROM出版品包括《文字的 力量─平野甲賀的作品》（一九九五年，F2）、手繪文字字體「甲賀怪怪體」假名篇（二○○四年，BZBZ）與《甲賀怪怪體06》漢字篇等。

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如果潛意識（本心）已經習慣羅馬字與片假名的输入法，人們又如何創造具體的語言？……我想這是不可能的，至少我就不可能。日本語言與文字的關係，不同於歐美的拼音文字；而現在日本文化的困境也與寫字的退化息息相關。

如果要我回答寫字的意義，對我來說，寫字是一種思考。施力於筆尖，在紙上留下墨跡，再進一步講，就是作者朝對象的世界施力，而對象（紙）會將施力反彈。筆與紙間的施力抗力，可以形成充滿戲劇感的文字，我想也可以變成語言。

過去的書寫是一筆一畫形成言語，一筆一畫堆積出文字，並且以文字組成句子，接著換行，我想這是身體不需要特別思考的直覺反應。如果能更加集中精神在反應上，又會產生光與熱。⋯⋯以比喻性的言語來說，我全身的細胞都必須跟著思考，才能進行創作。然而文字處理機的操作並不是寫字時的線性思考，而是在鍵盤上以錯亂狀態移動手指；再加上輸入法不是羅馬字拼音就是片假名，運指就會習慣這兩種輸入法⋯⋯我們漸漸習慣無關手寫字的羅馬字與片假名輸入法，價值的分裂由此產生。

书籍介绍

讓手繪字自然舞動的甲賀流裝幀術

「手繪字」的代名詞。

以海報的平面設計牽引六○年代的演劇風潮，

並透過書籍裝幀設計推動日本七○年代至八○年代的次文化。

從事封面設計五十餘年，以獨特的手繪文字設計近六千本書，

為大江健三郎、澤木耕太郎、中平卓馬等大師作品操刀。

從喜歡的書到對談集，從技術者的自言自語到生活的意見，

平野甲賀第一本隨筆集

將生命注入文字

批判性十足的手繪字大師

以獨特的線條呈現樸素與趣味兼具的手繪文字，從六○年代至今仍不斷在書的世界中漫舞的平面設計師——平野甲賀，一九三八年生於京城（現韓國首爾），武藏野美術學校（現武藏野美術大學）視覺設計科畢業。一九六○年還在武藏野美術學校就讀時，幫大江健三郎的《るまえに跳べ 》設計封面，獲得當時非常重要的「日本宣伝美術会展」特選。畢業後曾在高島屋百貨宣傳部任職，之後擔任自由設計師。 一九六四至九一年間獨自設計晶文社所有書籍封面及裝訂，形成出版社之企業形象。一九八三年為木下順二《本鄉》設計封面，榮獲第十五屆講談社出版文化獎書籍設計類大獎。平野甲賀以獨特的手繪文字設計了約六千本書，無人出其右，植草甚一、大江健三郎、椎名誠、小野二郎、今江祥智、中平卓馬、恩田陸等名家作品都委由他操刀。同時也與「黑帳篷劇團」、「水牛樂團」交流匪淺，經手無數平面文宣、海報與劇場設計。二○○五年於東京神樂坂「theater iwato」小劇場擔任藝術總監。有人認為他受到俄羅斯形式主義的「斜型結構」影響，開發的字型風格獨特，每個字體一亮相，如同漫畫人物，手腳翩然起舞！

「經過照相排版後，被修得工工整整的那些文字，已經成為任何人都可以安心使用的共通符號，得以穩定地存在於世界上。但是我有一股熱情，想要知道文字本身更進一步的意義，所以就想要自己動手畫。 比方說『父』這個字，自從由中國人發明以來，已被無數人使用，所以誇張一點說，當人們面對父這個字的時候，文字本身蘊含的歷史與故事，也全面地向我逼近。而我是出自於獨善其身的思考存在的，文字力不是由平野甲賀的「力文字」而生，而是出自本身那股遠遠超乎個人思想的力量…。 至於怎麼寫出來的文字才叫文字，雖然我常常把文字寫得快要脫離原本的形狀，但我為了得到合乎自我審查的文字，不僅順著文字本來的力量書寫，也將那些使我存在的經驗全部拿出來再利用，才能寫出有力量的文字。這都是由我的意識讓這些文字得以依照合適的型態誕生出來，而這也就是設計者工作的意義。

以技術論來說，我非常逃避完美無缺，一旦至臻完美，就表示我沒戲唱了。我想要寫出更加樸拙的文字，並且導引各種改變這些字的可能。說不定我們不需要移除那些真正的順暢感，而當我們堅信只有一種方法行得通的時候，事情就會一直順利走下去；但我還是覺得對我來說，我是不需要頑抗改變，而且也需要時時改變的練習與姿態。」

什麼樣的信念，讓平野甲賀對字型與書的裝幀設計如此的執著？從《我的手繪字》可以看出端倪，從他喜歡的書、書籍的設計、劇場海報的製作、作業日誌、手繪文字作品到對談，本書包含了手繪文字師的暢快隨筆，兼容四十多年來在工作上的堅持與不堅持，深入理解他如何催生出獨創的手繪字，以及他對字體排印設計（Typography）無窮盡的探究心。還有他日常生活的所見與所思。

「到現在為止，我還一直思考著手繪文字的效用。書名或作品名稱的句法本身其實就是一種雄辯，我只是順著作者的論點描繪文字，有時以線條助長文字的論點，就能充分發揮效用。但是文字表現的各種事態，會隱藏原有理由與意圖，所以文字的型態，也會直接表現出手繪者的生活與意見。畫出來的結果不是難以接受的造形，就是平易近人到令人厭煩的樣貌，當然還有那些難以賦予形體的文字，以及根本不想畫的文字……嘗遍各式各樣的艱辛困苦，而模仿那種感覺畫出文字，本來就是一個手繪文字師的職責，而有時也是展現實力的舞台。」

【名家推薦】

賀清德（IDEA雜誌編集長室）

小林章（Monotype GmbH 字體總監）