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格雷厄姆·斯威夫特著的《 一单酒》的故事发生在伦敦，四个好友为了完成朋友的遗愿——把他的骨灰抛洒在大海，与他的继子踏上了旅途。沿途的情形与他们的过往交织，是一部交织着亲情、友情、死亡、回忆的感人故事。小说展示了伦敦蓝领阶层的尊严和价值，他们也有着有质感的生命和货真价实的生活。

译序

伯蒙德西

雷

伯蒙德西

雷

老肯特路

埃米

十字路口

文斯

雷

黑荒原

文斯

雷

伦尼

达特福德

雷

文斯

伦尼

文斯

格雷夫森德

维克

雷

文斯

雷

文斯

罗切斯特

雷

查塔姆

维克

雷

文斯

伦尼

雷

文斯

伦尼

查塔姆

维克

威克农场

雷

曼迪

文斯

雷

伦尼

威克农场

雷

文斯

雷

坎特伯雷

伦尼

维克

文斯

雷

雷的规则

伦尼

维克

雷

伦尼

维克

雷

坎特伯雷

维克

埃米

雷

埃米

维克

雷

埃米

雷

马盖特

文斯

埃米

马盖特

埃米

雷

杰克

马盖特

陈礼珍，英语语言文学博士，杭州师范大学外国语学院教授，主要从事英国文学与文化、叙事理论及文学伦理学批评的研究与翻译。

格雷厄姆·斯威夫特(Graham Swift，1949-)，英国当代作家。一九八〇年出版了 部长篇小说《糖果店主》，次年第二部长篇小说《羽毛球》问世，获杰弗里·费伯纪念奖。一九八三年出版的《水之乡》获得布克奖提名，并摘得《卫报》小说奖等奖项。一九九六年，他的第六部长篇小说《 一单酒》力挫群雄，一举夺得了当年的布克奖。斯威夫特目前已出版十部长篇小说、三部短篇小说集。斯威夫特不是高产作家，但每部作品问世都受到高度关注。他对文学创作有着独到的见解，笔下的角色常常足平凡的中年人，通过描写小说人物的命运，反映现代社会的人生百态和时代风貌，抒发关于历史、生命、爱情、婚姻、死亡等问题的思考。

郭国良，浙江大学外国语学院副教授，兼任浙江省翻译协会常务理事、秘书长，浙江大学外国文学研究所副所长、外语学院英语文学研究所副所长。1998年、2000年、2007年先后赴香港中文大学、美国瓦尔帕莱索大学、印第安那大学做访问学者。主要研究方向为英美短篇小说理论、当代英国小说及翻译和西方文论。

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伯蒙德西 这是不平常的 。

     伯尼倒了一扎啤酒，放在我面前。他看了看我，那张松弛下垂的脸现出迷惑的神情，但他知道我不想聊天。酒吧开门才五分钟，我就来了，就为了静静地喝杯酒，坐坐。尽管葬礼已是五天前的事情了，但他还能看到我那条黑领带。我给了他五块钱，他放到钱柜里，给我找了零。他一边看着我，一边格外小心翼翼地把硬币放在紧靠我酒杯的吧台上。

     “再也不能像过去一样了，对吧？”他摇着头说，目光顺着吧台望向远处，犹如望向无人之地。“再也不能像过去一样了。” “你没有看到他走的那一刻。”我说。

     “你说什么啊？”他问。

     我啜了一口啤酒沫，说：“我说你连他 一面都没见到呢。” 他皱了皱眉，用手摸着脸颊，看着我。“当然了，阿雷。”他说完就走到吧台那边去了。

     其实我压根没想要拿这事开玩笑。

     我喝了一大口杯中的酒，点上一支烟。除了我，这里还有三四个早早就来了的酒客，此时并不是气氛 的时候，冷冰冰的，一股消毒药水的昧道弥漫其间，而且显得过于空旷。一束斑驳的阳光透过窗户照射进来，让人不禁想起教堂。

     我坐在那儿，看着高挂在吧台后方的那只旧钟。

    托司酒、斯莱特里酒、克洛克梅克酒、索斯沃克酒。

    它们成排地陈列在酒架上，颇像风琴管。

     伦尼是第二个到的。他没系黑领带，他压根就没系什么领带。他快速地打量了一下我的衣着，我们俩都觉得自己弄错了。

     “伦尼，我给你要杯酒吧？”我说。

     “这真是意想不到的事啊！”他说。

     伯尼走了过来。“这么早，改时间了？”他问。

     “早上好！”伦尼说。

     “给伦尼来一杯。”我说。

     “伦尼，我们都退休了，对吗？”伯尼问。

     “我已经老了，不是吗，伯尼？我不像阿雷那样，闲人一个。我有果蔬生意要去打理。” “但 就不必了吧？”伯尼问。

     伯尼倒了一杯酒来，然后又到吧台那边去了。

     “你还没有告诉他吗？”看着走远的伯尼，伦尼问。

     “还没呢。”我看了看啤酒，又看了看伦尼，答道。

     伦尼扬了扬眉毛，脸涨得发红。他的脸每次都这样，就像受了伤要出血似的。他拉了拉他那没系领带的衣领。

     “真想不到啊，”他说，“埃米不来了吗？我是说她还没改变主意吗？” “是的，”我说，“我想得全靠我们这几个老朋友了。” “那毕竟是她的丈夫啊。”他说。

     他拿起酒杯，但并不急着喝，似乎 连喝啤酒也有不同的规矩。

     “我们上维克家去吗？”他问。

     “不用了，他马上就来。”我回答说。

     他点了点头，举起酒杯正要往嘴边送，半途中又突然停了下来。他的眉毛扬得 高了。

     我说：“维克会来这儿。带着杰克来。喝吧，伦尼。” 维克不到五分钟后到了。他系着一条黑领带，这是意料之中的事，因为他是从事殡葬业的，他刚从殡仪馆回来。但是他没穿整套工作服而是穿着一件淡黄褐色雨衣，一顶扁平的帽子从一只口袋里露出来，似乎他刻意要表明这一点：他是我们中的一员，这不是在履行公事，这是两码事。

     “早上好！”他说。

     我一直在想象他会带什么来。我敢说伦尼也和我一样。比如说，我脑海里浮现出这样的景象：维克打开酒吧的门，捧着一只镶有黄铜饰品的橡木骨灰盒，神情肃穆地走进来。然而他夹在腋下带来的，只是一只很普通的牛皮硬纸盒，大约一英尺高、六英寸见方。他看起来就像是刚逛了一圈商店后买回了一套浴室瓷砖。

     他在伦尼旁边的凳子上坐了下来，把纸盒放在吧台上，脱下了雨衣。

     “刚出炉的。”他说。

     “这就是吗？”伦尼看着他问，“这是他吗？” “是的，”维克答道，“我们喝点什么呢？” “里面是什么呀？”伦尼问。

     “你觉得呢？”维克反问。

     他把盒子转了一圈，因而我们能看到盒子的一侧用透明胶带纸粘着一张白纸。上面写着日期、编号和名字：杰克．阿瑟．多兹。

     伦尼接着说：“我的意思是，他不只是装在一个盒子里，对吗？” 听到这个，维克拿起纸盒，用拇指弹开了盒子顶部的盖口。“我来杯威土忌，”他说，“我想 是喝威士忌的日子。” 他在盒子里摸了摸，然后慢慢地拿出一只塑料坛子。它看起来像一只大的速溶咖啡瓶，有同样的拧盖。但它不是玻璃做的，而是一只古铜色略带反光的塑料坛子。盖子上面又有一个标签。

     “拿着。”维克说着就把坛子递给了伦尼。

     伦尼接过坛子，举棋不定，好像他没准备好去接却又不得不接，又好像他应该先洗洗手似的。他似乎没想到坛子会这么沉。他坐在酒吧的高脚凳上，捧着坛子，不知该说什么，但我觉得他跟我一样在想着同样的问题：坛子里面装的是否全是杰克的骨灰，还是混有其他那些在杰克前后焚化者的骨灰？这样一来，伦尼就可能正捧着一些杰克的骨灰和一些，比如说：某某人妻子的骨灰。但就算骨灰是杰克的，那会是他的全部骨灰，还是坛子里能装多少他们就装了多少呢——他可是一个大块头。

     他说：“这看起来不太可能，对吗？”然后就把坛子递给了我，一副跃跃欲试的样子，好像这是晚会中的一个游戏。猜猜坛子有多重。

     “很重啊。”我说。

     “塞得很满呢。”维克说。

     我觉得我的骨灰可能还装不满这个坛子，因为我个子偏小。我思忖着打开盖子不太好吧。

     我把它递回给了伦尼。伦尼又把它递回给了维克。

     维克问：“伯尼去哪儿了？” 维克是一个高大魁梧的大块头，那种在做事情前要先搓一下手的人。他的手总是 干净。他手捧坛子看着我，好像刚送给我一个礼物似的。知道你的殡仪员就是你自己的至交真是一种安慰。对杰克来说，这一定是一种安慰。知道你的至交会给你做好殓葬准备，装好骨灰，并安排好一切后事真是一种慰藉。所以， 维克死在我们后头。

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知道你的殡仪员是你自己的至交真是一种安慰。对杰克来说一定是一种安慰。知道你的至交会给你做好敛葬准备，装好骨灰，并安排好一切后事真是一种慰籍。所以，最好维克死在我们后头。

对于男人而言，一辆好车不仅能把自己从一处带到另一处，而且是一种慰籍、一个伙伴和一笔资产。至于女人的感受，我就不得而知了。曼迪开起车来就没什么特别的感觉，觉得车和手提包没什么两样。但是好车值得人们去尊重，你对它好，那它也对你好。如果有必要的话，你可以把它拆开来看看它是如何运作的。那不是多么神秘的东西。

人们诅咒汽车，说汽车是我们这歌时代的祸根。但是我想说的是，这不是很棒吗？竟然有这样的事物存在，每个人都可以跳进去，有了它人们想到哪儿就去哪儿，难道这不是很棒吗？真无法想像一个没有汽车的世界。要我说，这个世界上没有什么东西比你在加大油门风驰电掣般地行驶在路上时更能体现你活着，证明你忙碌地生活在这个时代。各种标志、信号灯和斑马线保证这一切循序而行，一切都在运转。我们在哪儿？离格雷弗森德三英里的地方。我们朝着格雷弗森德行驶。或者当你大热天戴着墨镜开着自己的车穿行在城镇上，胳膊搁在窗子上，手中夹根香烟，一路看美女。开着我的爱车向前奔。。。。。

我常说：车不能独子成之为车，得是人和车的结合体，得是互相燃烧。要是没有人去开动它，汽车就什么都不是。而没有车，人有时也什么都不是。我称之为汽车化。我说的是，要让汽车适合顾客的品味。我不仅仅是汽车销售商，我也是位汽车裁缝。我还是一流的技工，我对引擎的了解不亚于你对你妻子那个部位的了解，但是我没有那样做已经好多年了。一辆好汽车就像一件好衣裳。

这是所有发明中最好的东西。如果别人没有发明它，我们可能也会发明它。它不仅仅是轮子上的座位。它是我们的工作伙伴。它是个。它不会对你提问，也不会对你撒谎。你可以待在里面，在那里你可以找到真实的自己。如果你没有一个属于自己的地方，那就待在汽车里吧。

埃米仍然紧紧地抓着我，好像是她的病症需要控制一样。我就像是一架梯子，一个安全通道，她的手好像不停地往上爬，像是要爬上天花板，逃离这个房间。但在我看来，埃米好像永远也逃不出这个房间了，她永远被关在里面，她自己的牢房。她现在和琼已经没有两样了。我全身都僵住了，呆若木鸡，像一根桅杆，一座石塔，而她正拼命地攀着我往上爬。

书籍介绍

这部小说，和福克纳的《我弥留之际》有着异曲同工之妙，谈生论死、说从前道现今。作者说：“它（《最后一单酒》）是一本为了诠释生命而描绘死亡的书，是一本有关死亡被生命不断打断的书”。然而，这本书又没有高深与玄虚，读来如一部温馨而又伤感、卑微而又庄重的家庭生活剧，娓娓道来，细流涓涓，言浅意深。

小说人物很平常，保险员和赌徒雷、殡仪员维克、蔬菜水果商伦尼、肉铺老板杰克·多兹，以及多兹的养子、二手车经销商文斯。他们平常如我们生活中的某甲某乙：一份解决温饱但发达不了的工作，一种平淡如水但也有喝酒会友、谈情说爱小乐子的生活，一种有贼心但无贼胆的小人物心思，一场人人都会经历的生老病死的离别，一点心有不甘又无可奈何的人生苦恼。这些平常的人、平常的故事下，暗流涌动，携带着亘古以来人类孜孜以求的终极困惑：自我在哪？活着为何？

作者写作的目的，就是：跟着书中人物一起上路，一起感悟，一起寻找生活的痕迹和生命的尊严。无论生活多平淡、生命多卑微，其中的美、其间的意味，值得每个人好好去走。