全新正版图书 好莱坞电影经济的内幕 （互联网时代2.0升 爱德华·杰伊·爱波斯坦 台海出版社 9787516825112蔚蓝书店 下载 pdf 百度网盘 epub 免费 2025 电子书 mobi 在线

影视寒冬充电必读，轻松看透娱乐业圈钱套路

好莱坞的魔鬼经济学，互联网时代2.0大升级！

揭晓藏在八卦中的电影业隐藏门道

破解流量明星幕后的金钱游戏规则

解析互联网+电影大潮下的商战策略

哈佛政治学博士爆出的惊人内幕

精准命中令人迷惑的资本操作

语

前言　为什么我们不懂好莱坞

第一章　爆米花经济学

第二章　明星文化

第三章　好莱坞的隐形印钞机

第四章　好莱坞政治

第五章　不原创的原罪

第六章　独立电影

第七章　流媒体的政治

结语　好莱坞人生——电影版

附录一

附录二

出版后记

爱德华·杰伊·爱波斯坦，美国记者、作家。曾于康奈尔大学与哈佛大学研习政治学，并于1973年取得哈佛大学的博士学位。他曾在麻省理工学院与加州大学洛杉矶分校教授政治科学，但后来却决定从事写作，因为他认为写作更像是一桩教育事业。《好莱坞电影经济的内幕》收录了爱波斯坦在《纽约客》《华尔街日报》《金融时报》《页岩》等杂志上发表的专栏文章，这是他的第十四部著作。

译者

郑志祥，于美国得克萨斯州大学达拉斯分校取得企管硕士学位，对于商业、数字、艺术以及人文领域皆有浓厚之兴趣。曾任职于半导体产业，现职为自由译者。另译有《约翰·豪尔的奇幻艺术工作坊》《生存任务：诸神的黄金》等书。

胡旭申，毕业于英国约克大学，工程管理硕士。资深影迷，喜欢哥特文学和风景，曾经独自徒步走遍伯顿电影中的英国取景地。现居杭州。

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明星一定要有保险。对于一部要取得投资者资金的电影来说，演员保险（cast insurance）是绝对必要的。制片公司如果要购买那份投资机构一定会要求的完片担保，就必须为明星上保险，尤其是当这位明星是这部电影的“关键因素”时。有了保险，如果明星拍戏期间不幸死亡、残废或是生病而不愿继续演出，或是因为某些因素拒演，承保方会负担所产生之损失（可能就是整个拍摄计划的全部资金）。例如，假设阿诺在拍摄《终结者3》期间遭受不测，承保方必须支付超过1.5亿美元的理赔金（该电影的保险费为200万美元）。

在这一个部分中，承保方会为了降低他们冒险的程度，而挑拣要保的对象。承保方不仅会评价过去该明星的历史以及索赔的模式，还会要求明星在拍摄前，进行各种医检与药检。承保方也时常会对拍摄工作进行许多限制（例如特技镜头），并安排“监督员”（watcher）在拍摄现场，以确保明星会遵守相关的限制。如果明星暴露在过度的风险之下，承保方可以选择开价格高得吓人的保费，或是直接拒绝承保。

妮可·基德曼（Nicole Kidman）就是一个著名的案例。在2000年，妮可在澳洲拍摄电影《红磨坊》（Moulin Rouge）时，不慎伤了膝盖，让这部电影承受300万美元的保险损失。接下来妮可又因为脚伤弃演2001年的电影《战栗空间》（Panic Room），承保方则必须支付大约700万美元进行换角，女主角改由朱迪·福斯特（Jodie Foster）担任。米拉麦克斯影业（Miramax）也因此没办法在该公司1亿美元拍片预算的大作——《冷山》（Cold Mountain）当中，替妮可上保险，因为该电影的承保方——消防员基金公司——将妮可视为一个确定的“风险”。保险公司经理也在电子邮件中提道：“即使为妮可开刀的医师与她现在的骨科医师都认为她已经完全复原，但当我们将她送到指定的医师诊所作检验时，验出膝盖仍有肿胀。伤势依然存在...

所以，电影里的裸露镜头可说是三重负债。可以预期的是：电影公司会逐渐发现，拍摄带有裸露镜头的电影，其艺术效益再高都无法补偿在财务上所带来的压力，以及越来越多放映限制所带来的麻烦。我们也许活在“只要是我喜欢，有什么不可以”的年代，但如果电影公司想要赚钱，他们就不能“什么都喜欢”（至少不能喜欢拍摄有裸露镜头的电影）。一位拥有MBA学历的电影公司经理，就这么带着遗憾的口吻表示：“我们也许只能把性爱电影留给独立制片的小电影公司了。”在新时代的好莱坞，只要电影审查制度的规范仍然存在，没有裸露镜头的电影才是主流。

点石成金法则：

制片厂的点石成金法则可能是由史蒂文.斯皮尔伯格和乔治.卢卡斯在20世纪80年代完善的，不过创始人是华特.迪斯尼。在1937年制作《白雪公主与七个小矮人》时，他把当时的所有因素整合在一起。这部影片被统治老好莱坞的电影大亨们称为傻瓜之作，因为它针对的只是一小部分美国观众——儿童。他们错了，《白雪公主与七个小矮人》每隔七年就给另外一批儿童重新放映，它在好莱坞历史上成为了第一个总收入达到1亿美元的影片。它也向制片厂证明了很多事实，比如儿童喜欢重复观看同一个卡通片。这部影片也是第一个拥有正式电影配乐的，其中歌曲“Some Day My Prince Wil Come(有一天我的王子会来）”已经走红。更重要的是，《白雪公主和七个小矮人》有许多可以颁发许可的形象（小矮人、女巫）这些形象生命力很长，最初是作为玩具，后来是主题公园的展览品。

因此莱坞的未来在于：利润不仅要靠压缩影片的制作成品，而且创造一些影片，这些影片要拥有许多能长期在其他媒体上创造利润的可发放版权。

计算机技术的到来已经提供了开发这种资源的新方法。系列片专营权从所有市场上已经获得10亿多美元的巨额利润（包括DVD，电视和玩具许可）《指环王》《哈利.波特》《蜘蛛侠》《海底总动员》《星球大战》《怪物史莱克》《狮子王》《玩具总动员》和《加勒比海盗》，都拥有下面9条常见点石成金法则中的大多数，甚至全部：

1.它们是根据儿童的旅途故事、连环画、连载故事、卡通片，或者像《加勒比海盗》中的主题旅程而制作的。

2.它们有一个孩子或青少年主角（至少是在系列片中人物的成长时期是这样）。

3.它们的情节类似童话故事，在故事中弱者或无用的年轻人会变成强大的、有决心的英雄。

4.影片中，男女之间只是纯洁的，甚至柏拉图式的关系，没有任何暗示性的裸露、男女调情、挑逗性的语言，甚至激情式的暗示。（这能确保影片获得PG-13或...

编辑推荐

阴阳合同？替身抠像？虐粉提纯？在成熟的好莱坞电影工业眼里，这都是低级小儿科玩法！在小到在爆米花里多放盐、从电影胶片里炼银，大到分文不花拍出《指环王》级巨制、跨国玩转的退税政策……就算电影票房失利，但经营企业的，还是可以让电影公司起死回生。

在好莱坞，*怕被媒体曝光的不是大明星，而是幕后大佬们的经营绝招！那些你在报纸娱乐版上一瞥而过的娱乐圈花边新闻，背后都有一套精密的商业机制。为什么电影里充斥着车子对撞和爆炸？为什么有明星愿意放弃千万片酬免费出演艺术片？为什么上*大、*具有偿债能力的电影公司，还需要从华尔街借钱？在这场超现实、高风险的游戏中，*不可能的答案，可能是*真实的答案！

电影从来都不是单纯的艺术，而是创意、资本与权力的博弈。

哈佛大学政治学博士、《纽约客》《华尔街日报》专栏作家爱德华·杰伊·爱波的绝密笔记为您揭晓：

签约那回事：

一份险些让妮可·基德曼错过《冷山》的保险

级律师不出手，阿诺·施瓦辛格当不上“终结者”

手持《碟中谍》，汤姆·克鲁斯一人撬动好莱坞分红格局

业内“潜规则”：

影院求生秘诀：多排动作片，搞定青少年，爆米花里多加盐

流量明星的吸金保鲜期，比他们待在学校的时间还要短

流量明星有两种，两千万和免费

电影里的纽约城，其实可能是多伦多

名利场玩法：

在两大科技巨头的争夺战中站错队，电影公司还能捞一笔

好莱坞从华尔街精英的口袋里“骗”走了上亿美元

拍出《古墓丽影》《指环王》级巨制，片方不掏一分钱

绝密级财报：

华纳兄弟娱乐公司《哈利·波特与凤凰社》真实发行报告

华纳兄弟娱乐公司《午夜善恶花园》上映后的营收状况报告

书籍介绍

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